敢破又敢立，讓觀察甘心買單

這是在個人魅力以外，王偉忠另一個成功不可或缺的理由：極為徹底的執行力，以及對於專業的極致要求。

王偉忠不是沒有做失敗的節目，像他和工作團隊製作的《星期天晚上的黃金夢》，最近因收視率差被喊停，參賽者氣得要提告；很多點子甚至在發想初期就被腰斬。

創意得千錘百鍊才會精準

但曾和王偉忠合作多檔節目的陳浩指出，王偉忠的團隊已像個創意工廠，天天熬煉創意如同熬煉鋼鐵，「要一直敲敲打打，才能精準抓到觀眾口味。」

每個節目從概念到成型，是針對誰？如何設計？背後都會有清楚的邏輯。陳浩以《光陰的故事》與《寶島一村》為例，這兩個節目看來都是眷村相關題材，卻各有截然不同的操作模式。

《光陰的故事》是電視劇，觀眾掌控電視遙控器，一旦他們覺得無趣，馬上就轉走，所以它必須滿足最多數人的需求。於是，節目定位為一個村子的故事，不是純粹的眷村文化。而且設定這是五年級生的成長故事，不是王偉忠所屬的四年級生。為什麼？因為五年級可對上對下，發揮最大的影響力。

相對來說，《寶島一村》是觀眾自願買票走進劇院看的舞台劇，「不管怎樣，觀眾就是要坐到最後一刻，」陳浩笑言，王偉忠就放手純粹記錄他記憶中的眷村故事。

別人叫他「鬼才」、「怪才」、「奇才」，但自言很會「求人」的王偉忠，跨足不同領域時，絕對會想辦法找到該領域的頂尖佼佼者合作，以期達到最佳效益。

賴聲川就說，王偉忠是很聰明的人。他知道舞台劇是保存文化記憶的好平台，也知道找什麼樣的合作對象，才能讓他的創意發揮最大效益。為了促成《寶島一村》，他整整花了一年多時間說服賴聲川。

能讓節目受歡迎的電視製作人很多，但始終只有一個王偉忠，自成一格。身為他多年好友的李崗認為，節目創作要有「破」或「立」的格局，才能吸引觀眾目光。敢破又要敢立，牽涉到判斷跟膽識，這正是最困難的。

做任何事別去想目的