打破框框，創造奇蹟

「直到現在為止，我對《無米樂》還是沒信心，許多人認為我們是在『講瘋話』。

我自己也很喜歡在觀眾席中問大家：你為什麼喜歡這部片，我也很想知道答案。每個人都說阿伯阿姆很可愛，但感動人的電影那麼多，我相信一定有什麼牽動到他們。」

這是紀錄片《無米樂》兩位導演顏蘭權和莊益增的開場白。

儘管這部紀錄片已獲得2004年台灣紀錄片雙年展首獎、南方影展不分類首獎／觀眾票選獎、金穗獎優等獎、台北電影節媒體推薦獎與百萬首獎的雙料肯定，並且創造出國片少有的500萬票房，『叫好叫座』這4個字，我還是覺得好遠，」顏蘭權靜靜的說。

這是顏蘭權第2部較廣為人知的紀錄片作品，也是第一次與導演莊益增合作。雖然名為合作，但莊益增始終認為自己是被拉下水的，「誰叫她是我的查某？！當然要幫她啊，」人稱「莊子」的莊益增用一口鄉土流利的台語誇張的形容，一定是因為大學時期認識了顏蘭權，自己才從過去的白淨小生變成現在這副「外勞」模樣。顏蘭權也承認當初是她拜託莊益增來幫忙，只是幫著幫著，卻有了這令人驚豔的作品。

顏蘭權認為自己算是「衝動型」的紀錄片導演。像第1部紀錄片《地震紀念冊》，就是當初在921地震後看到報導的新聞片段，「覺得（電視）框框之外一定還有其他東西，攝影機背著就下去拍了，」顏蘭權表示，《無米樂》則是因為接了文建會的案子，到台南縣後壁鄉拍攝一部宣導短片，碰上這群可愛的農村人，覺得這些人快要走了，這些景色快要消失了，得有人留下些什麼，替他們發出聲音。「對於下一部片要拍什麼，我不會做周詳的計畫，重要的是引起衝動的感覺。」

禁忌與奇蹟

顏蘭權半開玩笑的說，《無米樂》犯了紀錄片幾大禁忌：農民（相較於比較強勢的是勞工、原住民、性別、宗教）、老人（相對於年輕人和小孩的娛樂性）、過長的時間、沒有衝突點也不煽情。

「會有這樣的熱烈回應還真的是奇蹟，」顏蘭權認為，拍這部片時她並沒有設定自己是觀眾，她是涉入其中、跟被拍攝者有情感的，但沒想到觀眾的情緒竟然跟自己一樣。「一個導演會想要去交代觀眾的情緒，當我們決定放棄觀眾的情緒，用自己的感覺來呈現這部片子時，不知道為什麼反而抓住觀眾的情緒？」