為古木賦予靈魂

完成第一床琴之後，為了買弦，他認識了古琴界既彈琴也製琴的大師孫毓芹。

孫毓芹主要演奏古琴，製作的琴不多，但能辨別琴的好壞，清楚音色的問題。從此，林立正邊摸索、邊請教老師，開始學習製琴。

潛心摸索研究30年

古琴多是由梧桐木所製，底板由梓木構成，在木上張七根絲弦，故又被稱為「絲桐」或「七弦琴」。

自古以來，製琴的學問都是密技自珍，頂多傳子、不傳外人，這樣的一條路，林立正走來特別艱辛。「這些學問只能靠自己試驗、自己研究，在製琴的領域裡沒有導師，沒有人可以很明確地指導我。摸索了一輩子，兒子將來可能還不接手呢！」林立正感慨地說。

他簡單地解釋做古琴的程序：把木頭挖、切出形狀來，在琴面上補土，上漆、張上弦，就完成了。

琴的好壞，泰半取決於木頭的材質。古琴由梧桐（軟木）做琴面、梓木（硬木）做琴底，最為理想。「因為軟木共鳴效果佳，硬木做底可以反射聲音，使聲音悠長；若都用軟木，稱為純陽琴，共鳴效果雖大，音色卻渾濁不清，」林立正說明製琴的原理與多年來的心得。

古琴是撥弦樂器，傳聲速度主宰了弦振能量的集中度。「一塊好木頭，觸感應該輕、鬆、脆、滑。木頭在空氣中久了，樹脂揮發、質地變輕、細胞間空隙大，每個細胞都是最佳的共鳴箱，」所以他常從大陸一些重新翻修的古寺所汰換下來的材料中，找尋年代久遠的木頭。

進入學術殿堂

16年前進入國立藝術學院後，他的鑽研更加精進。當時，音樂系馬水龍、張清志幾位教授，希望成立古琴研究機構及權威性的鑑定小組，為古琴斷代，並判定聲音與外型的價值。

當時，邊製作古琴、邊擔任大有巴士司機的林立正，自然成為他們網羅的對象；礙於公務人員任用辦法的學歷限制，林立正只好以工友的名義應聘入藝術學院。

接觸了校園，林立正深感到製琴若缺乏理論基礎，光憑經驗是不夠的，在幾位老師的鼓勵之下，40歲的他，到台大上木材物理與化學，在師大生物系學習顯微技術，重返校園當起了旁聽生。