消失的銀簪子

蕭菊貞並非電影科班出身，大學在清華念的是商學院，但創作的衝動和敢言敢衝的個性，卻讓她理所當然地成為一名創作者，一手拿筆寫文章，一手扛攝影機拍片。從探索紅葉少棒國手大半凋零的殘酷現實的紀錄片《紅葉傳奇》開始，她從錄影帶跳進電影的範疇，第二部電影紀錄長片《銀簪子》堂堂進入戲院售票公映，更顯示她創作成果的優異與自信。

家庭相簿式紀錄片

《銀簪子》是一部女兒來拍父親的紀錄片。蕭菊貞的爸爸當年到上海考大學，不料國共戰爭誤了應考時機，兄長要他跟著軍隊回湖南老家，以策安全，沒想到一跟卻撤到台灣來，之後在此結婚生子，落地生根。

而蕭菊貞不僅拍他父親的經歷與鄉愁，也延伸出捕捉父親的朋友、以及屏東榮家老兵的面貌。我原本還擔心電影會因此「岔題」，後來才發現她運籌帷幄得十分妥貼，因為這些老兵對戰爭、對家鄉、對生命的感懷，像是蕭爸爸某部份的延伸，蕭爸爸沒直接講的，反而從這些人身上看到，也讓《銀簪子》不僅是家庭相簿式的紀錄片，更是一個女兒試圖理解父親所象徵的那一個世代及族群的有情之作，面向放大，層次也跟著分明。

縈繞全片的銀簪子，是祖母唯一的遺物，開放探親後，老家的伯伯們將它交給蕭爸爸作為紀念，沒想到他卻認為女兒長大必須嫁人，所以又把簪子還給老家的兄長，由子嗣傳遞下去。

回顧歷史洪流

從片中我可以感受到，菊貞對於祖母的遺物必須由長孫而非孫女傳承的疑惑與輕微的抗議。諷刺的是，接收銀簪子的堂兄卻沒保管好。電影最後沒拍到簪子，但簪子的意義卻由菊貞的這部電影，給細細完成了。我相信沒把銀簪子留在身邊，蕭爸爸難免有遺憾；但這部女兒拍的《銀簪子》，會是更大的安慰。

或許你會以為這是一部拍給老兵看的片子，其實剛好相反，蕭菊貞認為最適合看《銀簪子》的，應該是我們這一輩，不了解他們為何如此的年輕人。確實，在這個意識型態對立多過寬容與理解的島嶼上，這部餘情裊裊的作品，試圖去捕捉個人生命在歷史洪流中被迫轉彎或就此沈沒的無奈，也凸顯了這個紛爭的社會，所欠缺的尊重與用心。