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作者/劉鳳珍Cheers雜誌第94期 2008-07-01 圖片來源:
經過7年的造型研究,我回到電影的第一個作品就是《臥虎藏龍》,但認識李安其實是數年前《飲食男女》的前期階段。

也因此,我的重點不在於北京不北京,清朝不清朝,而是:龐大帝國的古城北京(灰色)——新疆(土紅色)——安徽(木原色)——竹林(純綠色)——古窯(黑色),一個又一個的大塊意象,孤立又聯結,像一幅後現代的巨大卷軸畫。

《臥虎藏龍》隱喻著現代人會發生的感情,但卻安裝在一個古典的世界裡。李安對電影有種執著,譬如清朝的貴夫人穿什麼衣服、戴什麼首飾,他要真實、要考究,為此還特別請了一個禮儀老師來教演員走路。俠之大者,周潤發

《臥虎藏龍》的靈魂人物李慕白,隱含著一種潛在不穩定的心理狀態,是我最想表達的角色。我淡化他的形象,猶如不存在,即使電影中他是主角,在形象上卻隱藏他。

李慕白的形象一方面希望安定,一方面又心存異念,體現在幾次面對玉嬌龍的蒙面黑衣上,那是他心中一種欲望的召喚。蒙著狂野的心,玉嬌龍在他心裡產生了性、反叛、青春活力的誘惑,玉嬌龍是他的一個迷失的自我。

設計李慕白時,我以整體的「型」來顯露他的特質,而非以身體的細節來呈現。我試著抓住李安對某種類型的想像,在片中,周潤發同時是大俠、是李慕白,但他也是周潤發,這個角色也有周潤發個人在裡面。當角色內有這麼多層次時,造型上得要簡單,有點脫離現實,在這種氣氛中牽引觀眾的視線。

我給他一個單純的形象,卻營造出一種氣魄,所以他的衣服始終就是一個樣子,永遠可以看見這個人,但卻看不清楚他。

第1套服裝衣料厚而平實,主要是把李慕白的造型固定在寫實空間裡。呈現的質感是粗麻布。

第2套服裝,是他和楊紫瓊演對手戲時的穿著,是情人的角色,我用了米色的真絲麻,讓他看起來很文雅。

第3套服裝,是他在晚間打鬥、追逐戲時穿著,改用灰色的水洗絲,取其飄逸靈動感,用深色的原因,是因為一到晚間其他所有人的衣服色調都變暗,連楊紫瓊的服裝顏色也都變深。衣服的式樣這3件都一樣,但每件衣服由於質料不同,所以不同動作會呈現不同效果。

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