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作者/劉鳳珍Cheers雜誌第94期 2008-07-01 圖片來源:
經過7年的造型研究,我回到電影的第一個作品就是《臥虎藏龍》,但認識李安其實是數年前《飲食男女》的前期階段。

第6,最後的玉嬌龍。只借了俞秀蓮一件寬大的內衣,就急急忙忙打了起來,後又逃到竹林,在竹梢上與李慕白追逐。在一大片綠色竹海中,竹葉飄搖,兩個人穿著同一顏色的米白調子,產生輕盈與意在言外的曖昧感。

在片中玉嬌龍的角色,一直是牽動劇情起伏的焦點。我需要表達她在不同環境呈現出的個性,最重要是潛伏中的欲慾(sex allure)。各種不同人物與她的對應關係,不斷地拆散與重組她這個角色,慢慢營造出她的形象,構建出許多吸引人的地方,那種不能自我控制的情欲與爆發力、原動力與內在的天真無邪。俠氣與賢淑並存,楊紫瓊

楊紫瓊有一種中性又不失女人味的特殊氣質,李安希望她同時擁有賢淑與俠氣的兩面,一頭對情人,一頭對敵人,並且希望她的造型能保有最多的歷史感。在造型上摸索許久,光是髮型頭飾就修改了5次之多,最終在力求單純的本質下,將現代與古典融為一體。楊紫瓊扮演的俞秀蓮,一直要保持在一個高度的掌握中,不可多也不可缺,必須平平穩穩,做得精確,最後一場戲才會感人。

為了使她的造型擁有豐富的變化,因此分成兩個區塊:第1,俠女,她繼承了鏢局倫理的男性位置,因此在這方面,會比較傾向中性。任何時候,她總是行色匆匆,一種鏢局生涯的狀態,但又不失江湖的禮節。

第2,一個典雅的清朝漢族女性。她與玉嬌龍有多場的對手戲,我也準備了數套華麗的禮服,讓她同時呈現出兩種截然不同的風貌。我揣摸著楊紫瓊的特質,抓著她沉穩中見華麗的印象。一方面要維護李慕白的尊嚴,一方面又要把事情弄到水落石出,她同時徘徊在漂泊的鏢師與渴望成為傳統女性之間。羅小虎是玉嬌龍的奇想(fantasy),而周潤發、章子怡的造型及服裝都使用了素描剪影的手法,而楊紫瓊的造型則是4人中最寫實的。破壞的創意美學

《臥虎藏龍》深刻地表現了中國人倫理道德的美感包裝下壓抑的情感,李慕白與俞秀蓮的服裝系統相同,調子趨向平穩,但卻為玉嬌龍千變萬化的影像所干擾。李慕白的白袍、玉嬌龍的黑衣與蒙面的黑布,形成了李慕白某種雙重人格的象徵。

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