夏姿：品牌之美，在建立個性

像是傳統棉襖的連袖，腋下會有較多縐折，我花了十幾年的時間，一直和打版師研究，該怎麼樣讓連袖沒有縐折，穿起來很輕巧。一直到了1998年，我才試成功。

所以現在夏姿的棉襖剪裁，和清朝、唐朝、宋朝的棉襖都不一樣，因此棉襖也成為夏姿的經典款，那是我最滿意的地方。

此外，由於織錦是中國人發明的，所以我也常把織錦用在衣服上，同時也下很多工夫，每年在織錦的圖案和工法上做變化。

其實在服裝的歷史上，我們有很多部份都是領先西方人的，但是在過去百年內，我們都沒有好好去研究，這是很可惜的。例如歐美因為一直在研究織錦技術，所以他們織錦的技術現在已經超越我們很多。

至於顏色，我自己其實喜歡穿黑色和白色，只有在過年的時候，才會穿紅色。

但在設計時，紅對我來說好像是黑暗中的一道光，讓我更明確、更強烈地想要去完成一件事情，加上中國人都喜歡紅色，因此紅是夏姿最慣用的顏色。

其實顏色影響我滿大的。

夏天時，衣服比較單薄，比較不適合用紅色，所以我在設計春夏裝時就常覺得好像沒有很多空間可以發揮創意；但一到冬天，可以用紅色，我就變得比較會做，也比較快樂。人生變化是設計靈感泉源

每一季的服裝設計，我們會由團隊一起進行，但剛開始的概念主要都是由我發想。

設計這麼多年來，每年都會有不同的心情、不同的變化，而這些心情變化都是我的設計靈感。

2006年夏姿最新的秋冬系列是以奧黛莉．赫本主演的電影《窈窕淑女》為主題，談的是不論家境好不好，年輕人都能靠自己，走出不一樣的人生道路出來。

會有這樣的想法，主要是去年上海外灘店的開幕，給我滿大的壓力。這個主題也是在鞭策我自己，要在艱困的時候，走出更不同的局面出來。

歐美在服裝領域已經有百年的基礎，不論是工匠、陳列等各方面的美學人才都有。以立體剪裁為例，法國師傅打版的技術就超越我們太多。

台灣要做服裝品牌是很困難的，因為整體的人才水準還不夠。而且當我自己的要求變高，才愈知道人才不足的困難。夏姿不可能聘請很多的外國人才，所以還是得自己從零開始培養。