農人的麥克風——交工樂隊

《我等就來唱山歌》就是記錄這次的活動。這首歌鍾永豐只花了七、八分鐘就完成。他回憶，寫時場景仍然歷歷在目、情緒澎湃。

從小就跟著家裡人種田，熱愛勞動踏實的鍾永豐，大學時便發現自己不適應都市的個性，休學回家。

或許自己經歷過，他喜歡和這些在都市求職受挫而返鄉的青壯年聊心事，寫就「秀仔歸來」、「風神125」、「阿成想耕田」等歌。

而身為么子的林生祥，和母親感情特別好。每次回家，常常陪母親喝高梁聊天到深夜，聽母親作為農家長房子媳的苦衷。農民、農婦的心聲，都深刻印在林生祥心中。

鄉親加入錄音

他們不只為農民寫歌，創作、錄音過程更與當地鄉親緊密結合。

交工錄音時，有鄉親在餵完豬後來指導水桶該怎麼打；也有阿婆晚上送水果、送宵夜；專輯裡的合唱部分，許多都是鄉親的歌聲、吶喊聲。

待詞、曲創作成型後，林生祥號召了原本觀子時期的好友陳冠宇擔任貝斯手、入伍當兵鍾成虎的哥哥鍾成達擔任打擊手編曲及錄音；透過朋友的介紹，也得到高雄市國樂團首席嗩吶手郭進財加入。

郭進財嫻熟的吹樂演奏，在專輯裡表現得淋漓盡致。最令人印象深刻的，就是在「風神12」裡用嗩吶模擬摩托車引擎的那段音響。

來自新加坡、在高雄市國樂團13年的郭進財，和交工合作以前，從未聽過客家八音，更別說穿著汗衫、短褲在燠熱的菸樓裡錄音。

讓郭進財樂此不疲的原因是，和交工樂隊合作，帶給他許多靈感。例如，他曾創作以國樂器演奏、包含三樂章的「瀰濃風情」，就是取材自和交工合作的客家音樂經驗。

至於，交工的未來與可能性，似乎不必太令人擔心。

「很多樂團也許技巧不輸他們，但是卻缺乏一股撼人的力量，」馬世芳點出交工與其他樂團的不同。他認為，當許多年輕世代樂團還在尋找定位時，交工卻很明白自己的立場，要作工人與農人的麥克風。

馬世芳指出，當交工做完反水庫音樂時，有人問，交工還能做什麼？但他們拿出《菊花夜行軍》的成果，證明他們可以處理更多題材。

交工樂隊根植於客家、勞動者的茁壯生命力，才剛開始冒出令人驚喜的小樹苗。