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作者/ 千田琢哉Web only 2015-02-06 圖片來源:
真實的人生是──唯有暢銷書才是好書,唯有暢銷作家才是王牌的NO.1。 你,也差不多該脫離為了錢而放棄夢想的人生吧?

想要以專業作家身分生存下去,個人簡介的內容很重要。

尤其是對於還不是眾人耳熟能詳的作者來說,必須把個人簡介當作生命來看待。

利用小說得到的頭銜,也能夠寫進個人簡介裡,為今後的作家身分鋪路。

以商管書為例,多數讀者會透過作者簡介來確認作者的程度是否比自己高。他們會嚴格判斷:「這位作家身上有沒有值得學習的價值?」

因此,年齡、學經歷、實際成績等作者資訊精銳盡出,要是被讀者認為程度不及自己,就得到此為止了。

這是從我自己在書店觀察到的第一手資訊、請教讀者意見,以及與曾擔任出版社業務的人談過之後,所歸納出來的事實。

也就是說,個人簡介的評價遠比內容更重要。

抱持著「只要內容有趣,書就會大賣」想法的人實在太天真。

讀者只願意去聆聽「值得自己尊敬的對手」所發表的有趣言論。

為了謹慎起見,個人簡介一定要請第三方幫忙確認,並逐步進化升級內容的紮實性。

當你寫的內容與出版社修改的內容有落差時,按照出版社的版本,效果會更好。

自己認為能夠獲得好評的事物,多半不見得能夠獲得他人好評。

換句話說,你必須能夠寫出具有個人魅力的簡介,才有機會成為人生勝利組。

04「不賣錢也無所謂,我想寫出一本好書」

這是笑話。

身為作者,有一句絕對不能說的台詞。
 
那就是「不賣錢也沒關係,我想寫出一本好書」這個笑話。

這句話要等到你入圍諾貝爾文學獎的時候才能說。

如果不賣錢也沒關係,那還是請你自費出版吧!

自費出版的話,你可以盡情做自己喜歡的書,無論是誰都沒有資格表示意見。

不需要擺在書店,或許也不會有其他人看見,但假如你堅持製作銷售量如何都無所謂的好書,這是最有效的方法。

如果沒有自費出版的心理準備,那就快將想法調整成「唯有暢銷書才是好書」吧!

絕對沒有「我的實力堅強,卻輸了」這種事,只有「贏的一方才是強者」。

切換成「唯有暢銷書才是好書」的想法之後,出版社也會比較願意支持你。

試著認真研究市面上的暢銷書,其中一定潛藏著卓越的祕密。

假如你的評價是:「那麼無聊的書居然是暢銷書,世界末日要來了嗎?」那就沒有什麼好談了。

因為暢銷書完全反應了世相。

沒有人會為了面子而掏錢買書,所以「付錢」是最真切的人氣投票方式。

無論你想要撰寫哪個領域,無法觸動讀者的心弦,他們是絕對不會掏錢買書的。

作家這種人多半有藝術家或工匠的風骨。
 
不過,我反而要不斷大聲重複:

唯有暢銷書才是好書。

書賣得出去,一切才算數。

11處女作要寫擅長的內容,而非喜歡的內容。
 
處女作如果再刷,較容易有機會出版第二本作品。
 
處女作如果賣不掉的話,就不會再有人找你出書。

對你來說,處女作或許意義重大,但如果今後想要以專業作家身分繼續寫書的話,就不能只做到這種程度就滿足了。

因為「處女作」是讓你終於有機會站在「作家人生」這扇大門前的主要關鍵。

想出書的人多半以為「處女作」應該寫自己喜歡的事物。

假如你打算以自己喜歡的事物當作處女作的內容,唯有自費出版一途可尋。

作者必須有辦法讓出版社願意在你身上投資一輛普通汽車的金額,幫你出版並曝光、陳列在書店裡。

雖說你不至於需要對出資者諂媚,但是你必須了解出資者的期望是什麼。

為了報答出資者,你不能以充滿藝術又高尚的作品為內容。

至少必須能夠寫出賣錢的書,回收那些投資在你身上的金額。

因此,你要寫的不是自己喜歡的事物,而是利用自己擅長的內容,寫出能夠賣錢的處女作。

你必須毫不吝惜地展現,截至目前為止人生當中最厲害的武器。

負責你處女作的編輯,想看的也就是這些。

就我而言,我的處女作是寫給保險業界閱讀的商管書《得意だっ

たけれど気乗りしない(你或許很自豪,但別跟著起舞)》。

很慶幸這本書再刷了好幾次,讓我現在能夠撰寫自己喜歡的書。

18逛書店時,每家書店買一本, 當作捐錢做善事。

見到處女作陳列在書店那天的感動,一輩子也無法忘懷吧。
 
拿我來說,當我第一次看到自己的書上架,是在大阪難波的書店。它們擺在那兒,簡直就像我的分身。

雖然不是我想像的最佳位置「新書區」,不過它們擺在後側商管書區,而且是五冊平放。

我陶醉地看著它們一會兒之後,開始觀察十分鐘之內有沒有人拿起書,結果卻連半個人也沒有。最後,我有了想把自己的孩子帶回家的想法,就買了五冊之中的三冊。

當然不是一次買三冊,而是分三次排隊結帳。

我很想看到有人買下書的畫面,於是去附近咖啡廳喝了咖啡,再回來時,平台上剩下的兩本已經不見了。

「太好了!」我有些雀躍,豈料視線往上一看,正好就看到那兩冊被小心翼翼塞進了書櫃上,只有書脊對著我(我向該書店確認過,後來有加訂)。

直到現在, 只要我喜歡書店陳列我作品的方式, 我就會懷抱「 感謝」之心買下一本帶回家。

這樣做不只是用來安慰自己,而是賣掉一冊書的差異其實很大。

進貨五冊, 兩個禮拜之內只賣掉一冊的話, 剩下的幾本都變成退貨;不過,賣掉兩冊的話,就有機會暫時延後退貨。

以結果來說,賣掉三冊後,書店就會下訂補貨。
 
任何一本暢銷書,都是一步一腳印累積出來的。

30「作者」×「編輯」×「業務」決定銷售成果的49%。
 
書本銷量的計算方式是以乘法,不是以加法決定。
 
「作者」、「編輯」、「業務」的哪一個環節是零的話,結果就會變成零。

不僅如此,有哪一方是負數的話,結果就會是負數。

比方說,如果作者謊話連篇,編輯和業務愈是想要賣書,只會帶來更多不良影響。

身為作者的你,無法控制編輯與業務。

若想要控制他們,唯一的方法,就是讓自己盡力避免變成零或者是負數。

根據我過去的經驗,編輯也會配合作家的業績情況而更換。

同一間出版社配合不同書換編輯的情況不僅常見,同一本書在撰寫過程中更換編輯也屢見不鮮。

有能力的編輯在出版社內部的地位也較高,因此業務也願意幫忙。書籍能大賣的機率也會比較大。

也就是說,「作者」、「編輯」、「業務」的哪一方表現較突出的話,自然能夠提昇整體的水準。

偶而有作家會抱怨「負責對應我的都是普通水準的編輯」、「那間出版社的業務功力不夠」等,但這也等於在介紹自己是個半吊子作者。

以上環節將會影響到書本銷售量的49%,剩下的51%則取決於讀者身上。
 
你永遠無法猜測到讀者的好惡判斷。

35成了暢銷書作者仍然遵守截稿日,才是重點。
 
假如出現這樣的考題:「請描述一項以職業作家身分生存下去最重要的事」,我一定會立刻回答:「準時交稿。」
 
編輯最煩惱的不是稿子品質太差,也不是錯字、落字太多。

他們最煩惱的,是作者能不能夠準時交稿。

十位作者當中,有九位都無法準時交稿。

不僅如此,還有不少作者以「我寫不出來,所以這次就別出書了」為由而半途作罷。而且事情往往還是發生在出版社已正式排入出版計劃,內部士氣高昂的時候。

作家這種工作,當寫不出來時,的確是寫不出來。就算大哭、大叫、奔跑、倒立,寫不出來的時候就是一個字也寫不出來。甚至有作家是因靈感枯竭、歇斯底里而死。

儘管如此,我反而更要說,無論任何職業,無法準時交差,就稱不上是專業人士。

道理就如同職棒選手,在賽季內如果無法依照合約擊出任何一球,將會被開除一樣,作家如果無法在合約規定的截稿日期之前完成水準之上的稿件,也應該要被開除。

換言之,只要能夠當個堅持準時交稿的作者,你就會與眾不同。
 
成為暢銷作家之後,更應該將嚴格遵守交稿時間當作自己的招牌。

46與其為了銷售量而開心或難過,不如成為不賠錢的作家。

為了延續職業作家的壽命,你應該以當個穩定的作家為目標,而非不穩定的作家。
 
不只是運動選手如此,「全壘打或三振出局」的作家或許能夠成為一時的崇拜對象,但是存活的壽命不長。
更重要的是,成為「無論如何都能夠登板的選手」這種作家。

對於作家來說,早期能夠打出一記全壘打就夠了。

一記全壘打,是為了讓你的名字能被記住的狼煙。

就像是在你生存的業界與領域裡對眾人打聲招呼:「今後請多多指教!」

在現在的出版業界出示的大略標準是:

一萬暢銷書是一壘安打;

三萬暢銷書是二壘安打;

十萬暢銷書是三壘安打;

百萬暢銷書是逆轉滿壘全壘打。

一萬暢銷書定期連續出現,等於一步一腳印地上壘,對於出版社來說,再沒有什麼比這樣更有幫助的了。

習慣之後你就會了解,初版一刷能夠得到一萬本印量的,只有真正得到專業認同的作家。

在小說的世界裡,即使擁有足以取得大聯盟等級稱號的才能,初版一刷印量也多半低於一萬本,這種情況並不罕見。

以結果來說,無論賣出幾萬本或幾十萬本都是值得高興的。
 
不過,初版一刷印量能有一萬本,更值得開心。

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關鍵字: 作家 版稅 出書

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