林靖傑：再廢，也要開出一朵花

他是聯合文學短篇小說首獎、時報文學散文首獎得主。電影《練習曲》導演陳懷恩覺得，「阿傑是電影導演裡愛讀書、有人文力道的一位。」

林靖傑生活得很簡單，在台北汀州路租的房子，只有簡單家具，衣架還是移動式的。他在生活上花錢少，把文學獎金或寫電視劇的收入投入創作，申請輔導金拍片。長期與他合作的剪接師、曾拿下金馬獎年度台灣傑出電影工作者的陳曉東說，「我還有中影的薪水，他是有一餐沒一餐，維持創作的純度。」

林靖傑用大量田野、自苦式體驗，涵養他的作品。以遊民為創作主角時，他跑去萬華，拿睡袋在那裡躺上一星期觀察；寫外勞、阻街女郎，也要進入對方的生活，獲得信任。

落在他視線裡，被他鏡頭框住的，往往是社會沒有發言權、一群無語的人物。他的《台北幾米》，當多數人注意到的是拔地而起的一○一大樓、高鐵的偉大工程，他卻選擇拍攝撐起工程背後的外籍移工和原住民。

隨時歸零、融入草根，激發他旺盛的創作。

有一回，他拍街頭的性工作者，以劇情片方式拍攝紀錄片《嘜相害》，為了趕在勞工遊行現場播放，眼看只剩五天，寫劇本和拍攝三天、剪接一天、配樂不到十二小時。陳曉東回憶，「大家都沒支薪，邊剪邊拍，剪到五月一日凌晨兩點，再丟給林強配樂，戰鬥氣息很濃。」片子後來得到金馬國際數位短片競賽最佳台灣影片，十萬元獎金，一半捐給日日春關懷互助協會。

不同於一般五年級導演，他既寫也導，創作主題跨度極大。除社會議題，同時駕馭文學紀錄片。

台灣文學大師「他們在島嶼寫作」系列紀錄片開拍時，找不到合適的導演拍攝小說《家變》的作者王文興。陳懷恩說，「王文興不用電話，只用傳真機，個性又特別。於是我想到阿傑，他能創作、懂文學、夠堅毅。」

紀錄片裡，林靖傑捕捉主角用力「敲打」桌面的寫作習慣，像發現一個未知的黑洞，震撼觀眾。原本三百萬元製作費，可有相當獲益，但他卻找動畫師設計六段動畫，又設計《家變》舞台劇場景。陳曉東說，「他就是不計代價，也要完美創作。」這部片最後入圍金馬獎最佳紀錄片。