林靖傑：再廢，也要開出一朵花

林靖傑左派人文的生命基調、堅持生活的底氣，很有八○年代台灣新電影導演們如侯孝賢、楊德昌「關注台灣現實」，以及法國新浪潮「勇敢說自己的話」的典型。

而這次《愛琳娜》也是他長期來想說的故事，「我一直想拍一部台北以外的電影，想呈現一個被遺忘的角落、一群被遺忘的小人物。」

他為此組了「好台電影」公司。

有多台？什麼又是他心中的「好台」？《愛琳娜》描繪的台灣，是一個轉型轉得有點辛苦，農業、重工業、服務的產業快速變化，也是階級固化的台灣。

這齣劇情片有點像是林靖傑原生勞工家庭的原型。陳怡蓉飾演的女主角陳愛琳做過各種派遣工；莊凱勛、戴立忍、龍劭華，分別飾演計程車運將、混混老大、國營企業退休員工。

劇中父親生病，卻沒有關係找好的醫師；或是混混大哥為了改善家境，到處「喬」事情而無果；又或是女主角透過相親想爬上枝頭做鳳凰，最後發現麻雀終究無法成鳳凰……，這些都是他周邊親友的切身經驗。

拍攝的時刻，遇到高雄氣爆，增添片子的強度。高雄現代化、都市化外表下，仍是偌大的重工業大城，他認為，工業化的傷痕需要被看見，難以翻轉階級的人兒，則需要被撫慰和支持，這都該是台灣的「愛人啊」。

過去，不媚俗又帶著強烈創作者性格，林靖傑得以用小成本的製作，挑選小劇場或片酬不高的演員，像是未成名前的桂綸鎂；又或透過影展後的版權、DVD出售、輔導金來打平。

但這一回，大成本商業卡司和製作，正準備面臨市場的檢驗。

跳過片商　親上火線行銷

這是個去年國片票房佔比跌到八％，被襲捲全球的好萊塢打得要死，又有中日韓追兵的殘酷場域。去年，全台國片和外片的發行數，是三十九部比上五五一部的惡劣環境。包括林靖傑在內，不少理想派的導演都在與片商和市場交手。

「片商挑剔沒大明星卡司、不夠商業、敘事軸線多，」被逼出一身挫折的林靖傑，用高雄人的「口氣」說，「我會把這塊大石頭搬開的。」

愈被擠壓，愈要活出驕傲，他要跳過片商，說服戲院上片。