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作者/駱昕妤Web only 2016-11-25 圖片來源:unsplash
隨著影視產業形態的改變,上映結束的電影,約三到六個月就有機會在電視上看到,觀眾逐漸傾向於國片在家觀看即可。

一部令人沈醉的電影,想闡述一件特定的事情,「主軸」是最重要的。所有劇情需要一再論證及探討這個主軸,並在電影中一直不斷出現,以貫串整部電影,帶領觀眾不停思考。

例如電影《真愛每一天》(About Time)中,男主角有回到過去的能力,但後來發現不管回去幾次,有些美好的時光,過去就是過去了。在電影中用各種方式反覆呈現的中心思想,能讓觀眾在電影播完之後所得到的感受持續作用,我稱它為「在心中的餘震」。

而國片的問題在於,劇本題材較少挑戰敏感的議題、穿梭人性及探討生命的意義 ; 反之,勇於討論新觀點的長短片,又少了娛樂性。

看完國片之後,會對某個場景或某幾句台詞很有感觸,但時間一久,在心上就找不到蹤跡了。

二、本土市場太小,政府還不帶著人馬向外走

這已經不是一個新的議題,換個角度想,這同時也是我們的機會,在世界上很多國家的發展經驗其實都說明了國內市場的狹小是推動企業國際化一個很大的力量。

影視產業面臨的挑戰,是如何將未來的目標市場以各種方式往國際發展,不再執著於本土市場。

放下固有的想法與成見,才有機會挽救這個產業,讓資金流進來,也讓影視從業人員能有更多的資源、無後顧之憂的發揮他們的才華,完成一部部更好的作品。

我們更必須思考,是不是有機會能發掘有趣的題材,同時也兼顧社會議題、不拘泥於本土的故事、不一昧追求高成本製作,讓日本、韓國甚至是歐美的觀眾觀看的時候也能產生共鳴。

像是電影《生命中最抓狂的小事Wild Tales》,以生活在阿根廷、西班牙為背景,語言及文化都不相同,卻可以讓身在台灣的我們從電影中感受到了濃厚的生命力與電影魅力。

三、電影人,是肝鐵人,更是鋼鐵人

身邊有不少從事電影相關工作的朋友,每次聽到他們準備開拍一部電影,我的擔心總大過於興奮。

因為三天、五天或是超過30小時沒睡覺都是蠻常見的事,

連續的高壓及忙碌過後,留給他們的,除了電影作品之外,還有一連串的身體不適,免疫系統出問題導致全身起皰疹、腎臟發炎、胃潰瘍…

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