為提供您更多優質的內容,本網站使用cookies分析技術。若繼續閱覽本網站內容,即表示您同意我們使用 cookies,關於更多cookies資訊請閱讀我們的隱私權政策
作者/卓杜信Cheers雜誌第222期 2019-05-28 圖片來源:卓杜信
30歲以前,這手藝只為了養家活口,客人要什麼樣子,他依樣畫葫蘆地完成就行了。後來接觸禪修和讀經課程,他對生命有了更多的體悟…

王立業是明立軒佛具店的第二代佛像彩繪及修復師,自小跟隨父親在家學習雕刻、彩繪及修復,直到後來獨立工作至今,已有35年之久。

父親年輕時就到九份拜師學藝。除了磨練技巧,更要經常到不同廟宇觀察每尊神明的眼神及造型,研究細節,好表現在自己的作品上。因為家中貧困,王立業也跟著父親的腳步,從小學起,拿著砂紙幫忙父親在未上色的木雕佛像上打磨,就像學徒般練功,再逐漸邁入雕刻、畫畫等層次。

每一筆及每一色,展現出神明的神韻

樟木是製作佛像的基本材料,木質又分有心(有年輪)或無心(無年輪)兩種,開斧製作時,要選好良辰吉日,所有佛像都得由原木一體成型。即使機器再進步,也只能先雕出大概形象,其他步驟都要透過手工一一琢磨。目前很多佛像的前製雕刻都先由中國代工製造,再送回台灣交由師傅進行手工彩繪。

為佛像上色,至少得花上5〜6個小時,因為一筆一毫都影響著神明的神韻。「關公長相威嚴,臉部用色通紅,還要搭配著濃濃的墨綠色衣袍;觀音在所有神明中色彩最樸素;媽祖在服裝上有不同的裝飾需要;土地公表情一定是和藹慈祥的阿伯,因為他要顧家呀,」王立業笑著説。

上色的用意,不只展現神明的個性、氣質,也為了保護雕像。過度炎熱或潮濕,都會導致木材變形,甚至破裂,有的佛像因擺放多年,受氣候刺激,還會因此「轉身」。

上色過程則極其講究。每上一色,都要確定顏色全乾,才可接著塗下一個顏色。中間還得在適當時機對表面進行打磨。而顏色選擇及繪畫技巧,就完全靠師傅本身的功力和經驗判斷了。

六合彩全盛時期,亦是佛像需求最高時期

在過去台灣經濟起飛的階段,傳統民間信仰搭配六合彩崛起,幾乎家家戶戶都會安尊佛像,公共廟宇數量也如雨後春筍般大增,當時可說是對佛像製作需求最高的時期。

隨著時代變遷,近年來訂做新佛像的客人減少許多;反而較多是把家中或廟裡的老舊佛像,拿來店内修復翻新。

最新雜誌

贊助文章

推薦影音

最新評論

資深職人最多人關注

more

最新消息

  1. 1
  2. 2
  3. 3
  4. 4
  5. 5

深度專輯

more