用高科技突破傳統瓶頸—亞太藝品修復龍頭，佳士得也看上

「文物保存科學發展較早的西班牙，有國家級的修護中心負責修護國寶級的文物，但是散落在美術館或私人藏家的文物，若要獲得良好保存，就像那幅巴洛克風時期畫作一樣，得碰運氣了。」為此，先後在西班牙薩拉曼卡和瓦倫西亞大學攻讀藝術學院碩博士的李益成，在得知正修科技大學要成立文物修護中心後，決心回臺灣貢獻所長。

向來以理工見長的正修科大，會跨入文物修護，原本的初衷也只是想透過藝術教育的推廣，在學校注入人文素養。

「舉辦一系列藝術講座時，意外發現文物修護這領域，很多事情是秘而不宣的，覺得有學界可以著力的地方，在得到學校的支持後，自二○○三年開始籌備文物修護中心。」正修科大藝文處處長吳守哲笑著說。

在一個契機下，剛好遇到暑假時回臺灣的學弟李益成，從此一拍即合，也讓中心的籌備速度加快，順利在兩年後成立。

 

謹守修護倫理，漸漸打出口碑

吳守哲坦承，正修科大一開始推文物修護，的確很難說服美術館和藏家，畢竟，所有藝術學校都沒有設修護中心了，一個理工科為主的學校，要說服他們把文物交給正修科大，的確有些困難。

「所以，第一階段我們先透過文物修護的講座，結合美術館、畫廊、藝術基金會和政府部門的文化單位，進行知識的推廣，在有一張圖、兩張圖的修護案例後，才慢慢累積口碑。」吳守哲說。

但真正驚動藝文界，還是在二○一一年接到陳澄波基金會的委託後。

「由於陳澄波先生的作品很多，二十多前就開始有修護的需要，在這十幾年間也和許多修護工作室合作過，難免會遇到一些不好的經驗。」李益成分享，藝術品的修復最常遇到的問題，就是被「再創造」，關鍵就在於沒有謹守「修護倫理」。

李益成表示，修護師最重要的是要有「匠心」，在面對每一個作品時，讓自己站在作者的角度去進行相關作業，把自己的創作排除，一心只為「還原」。以油畫修護為例，臺灣修護師多半會在修護後，上一層油油亮亮的漆，好讓案主覺得付出的錢「有所代價」。但在正修文物修護中心的建議下，最終說服陳澄波基金會不上亮光漆。