油漆工到金馬「質感師」！《模仿犯》、《少年Pi》不能沒有他　台灣「發哥」如何收服李安、盧貝松？

在質感師的巧手下，火災現場做得相當逼真。（法蘭克質感創作提供）

重新歸零，跟好萊塢大師學「時間感」

事實上，陳新發能有今日地位，一切來自十多年前李安《少年Pi的奇幻漂流》帶來的震撼教育。

2011年，李安帶著好萊塢24億台幣預算回台取景，邀請陳新發加入藝術總監大衛葛魯曼（David Gropman）帶領的質感班底。當時陳新發43歲，在業界小有名氣，以為能大展身手，沒想到卻常被打槍。

「我只能把自己歸零，如果不歸零，無法裝得下葛魯曼的東西，」陳新發說，葛魯曼只告訴他一個觀念，場景要做得自然，重點在於「時間感」。

光是少年Pi和孟加拉虎在海上漂流的船，劇組就做出12艘體型相同的道具船。

「漂流20天船還是新的，50天開始會長青苔、表面有水漬，70天連藤壺都上來；每天風吹日曬，甲板會褪色，還會有老虎餓到受不了的抓痕，」陳新發說，這些小細節，不是光會技法就夠，而是要從讀劇本開始，得理解角色人物狀態，才能做出反映現實和心境的質感。

提到看劇本，陳新發有一項獨門絕活：倒著看。第一次先把主軸大綱看過一遍，找出重點，再來就是從結局反著看。

「倒著看會迸出更多想法，才能知道角色心裡在想什麼，製作質感才能給出對應的氛圍。」

（陳炫劭提供）

運用視覺想像力，「磨」出場景

了解故事背景，下一步就是實作。製作質感，首要工作要先學會「磨」。即便許多製作流程一再重複，多年來陳新發都不減熱情。

在陳新發底下工作8年的林佩蓁，回想剛上班的第一天只做一件事，「拿磨砂紙磨木頭，要磨出手觸摸過很多次的痕跡，」8小時下來，即使林佩蓁當時24歲體力正好，回到家也是手痠腰麻，更遑論陳新發，30年下來做到背微駝，卻從沒喊累。

採訪這天，陳新發正在中台灣影視基地教學，他帶學生實地操作演練，從無到有，做出吳明益小說《複眼人》故事裡被水淹過的阿莉思房子。

小說裡提到阿莉思住在海岸小屋，八八風災後海平面上升，使得阿莉思的房子成了危樓，浸在水中。作家一句話就描寫出場景，然而轉換成影像，必須讓畫面說話。