翁煌德專欄｜入圍名單太好猜：《一戰再戰》挑戰大滿貫、「甜茶」拼影帝紀錄，今年奧斯卡還有何驚喜？
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「法蘭西75」的革命是被浪漫化處理的，但顯然我們除了看到他們這麼做「很酷」之外，幾乎難以想像它是一個任何能促使社會體制變革的長久之計。保羅．湯瑪斯．安德森似乎也在提醒觀眾，這些被視為偶像的人物，隨時有可能背棄我們。而卸下時尚的武裝之下，他們就像李奧納多．狄卡皮歐（Leonardo DiCaprio）飾演的鮑勃一樣，成為一個「窩囊廢」。
看起來是唱衰左派，但電影當然仍是對極右翼有更強烈的批判力道。換句話說，《一戰再戰》似乎在提醒左派大本營的好萊塢應當認清事實，不該再靠打造空中樓閣、說空話來達成政治目的。也是在提醒觀眾們，片中極度激化的美國社會，就是未來的美國。不過與其說是未來，看到當前ICE（美國移民和海關執法局）執法人員所造成的社會紛亂，卻發現這根本就是現在進行式。
《罪人》另闢蹊徑，觀眾更捧場
奧斯卡獎往往選的不盡然是最好，而是哪一部電影最符合當下上千影藝學院選民對當下時勢的認知。既然《一戰再戰》珠玉在前，較為缺乏辯證性的《罪人》自然就難以出頭，儘管如此，這部電影贏在類型的創意混搭與導演調度，至少就觀眾緣而言，它更勝一籌（票房表現也確實遠超過《一戰再戰》）。
《罪人》以1930年代為背景，描寫一對黑人雙胞胎砸下重金回老家開專服務黑人的音樂酒吧，豈料歡鬧忽然變調，竟有吸血鬼設法入侵其中，造成難以挽回的傷害。起初觀眾或許以為自己將看到的是黑人的經商奮鬥史，卻突然發現自己在看吸血鬼大戰，一時之間難免感到新奇。
萊恩．庫格勒（Ryan Coogler）要拍的終究還是黑人面臨種族歧視下的反抗，只是他想來點新意，就商業性而言是絕佳策略，因為許多觀眾確實看膩了黑人與白人的二元對立，加入吸血鬼（其實還是暗喻白人）與幫助黑人的亞裔人士（亦符合史實設定），的確讓人耳目一新。
但講白一點，影藝學院會員看的還是深度，對當下社會形勢有著犀利觀察的《一戰再戰》還是難有對手，加上出道三十餘年的保羅．湯瑪斯．安德森已有《不羈夜》（Boogie Nights, 1997）、《黑金企業》（There Will Be Blood, 2007）、《世紀教主》（The Master, 2012）等多部經典之作，人們也會想：「總該輪到他（拿獎）了。」
(責任編輯 / 溫為翔)