蘇麗媚x廖哲毅：年輕人，勇敢示範你的想像力
圖片來源：廖祐瑲
回顧自己的文化，眾多文本中最勾起我興趣的，就是《紅樓夢》。《紅樓夢》第五章講述賈寶玉經歷太虛幻境，其實很像是現代人逃避現實、縱情聲色的過程。最後書裡告訴我們：這些都不重要，它是虛幻的，無法帶來心靈成長。事實上也是點醒我：以前，我也曾經很追求派對、夜店生活過。《紅樓夢》是洗滌我，幫助我改變價值觀的文本。
而在創作上，如果能把《紅樓夢》變成一場實體活動派對，我相信是講述這個故事最有趣的形式。所以，才決定用劇場結合派對的做法來呈現《釵CHAI PARTY》。
蘇麗媚（以下簡稱蘇）：在夢田文創推動「創作創業」的第一次聚會裏，哲毅最快主動來找我討論。不管是不是《紅樓夢》，至少在他這個年紀，懂得回頭尋找自己的根本，就引起我的注意。
我們花了很多時間釐清「為什創作要從文化取材」，後來，我才知道哲毅也在閱讀跟創作中被救贖。有時候上一輩留下的作品，年輕一代未必能理解或真正感受。但一旦他們有所領悟，並且能把這個「悟」用他們的語言去分享時，對同世代的影響會比上一代更深。
挑戰一種全新的作品形式，過程中遇到很大的困難嗎？
廖：非常非常大。
產品的製作成本很高，我一開始估計是一千萬。當我決定要做，我就知道在執行和行銷上，會有很大的困難。
因為沒辦法拿任何產品去類比，一開始從說服團隊一起做，就碰到很大的障礙。我必須花很多力氣，找很多參考資料，讓大家相信這件事可行，而且是全新的作品。對外，我雖然準備了完整的簡報，去找不同的長輩、前輩提案，但他們給我的回應都是：第一：怎麼回收？第二：聽完後完全忽略我講的內容，直接把《釵CHAI PARTY》定義成舞台劇。後來碰到蘇執行長，她覺得有趣、可以嘗試，夢田先前做的舞台劇《男言之隱》，也跟劇場有關，才展開合作。
蘇：我一直覺得，台灣年輕一代的創作者，在想像力上偏低。偏低的原因是：第一，就算最初有想像力，也在對外談判的過程中，被很多樣版套進去，直到必須符合社會的某些框架，想像力自然而然就被瓦解。