陳和榆：沒有不敢做的題材，只有不敢做的自己

夜晚降臨，情勢丕變。謝雅真踏進宮廟，化身為凌駕世俗體制之上的「仙姑」，儼然具有掌握神祕力量的絕對權威地位。面對各種來求、來拜的信徒欲望，她學著以早熟、世故的手法加以開導，幫助他們從親情、感情、生死、金錢的欲望中解脫。

《通靈少女》全劇共6集，具備HBO特有的緊湊流暢感，且每一集都各有一個主題，以不同分支故事，直指同一個深刻的人生叩問：「每個人生來都帶有天命，我們該臣服地回應，就此認分擔當？或是該大膽掙脫宿命牢籠，勇於走出另一個自己？」

便是如此矛盾又自成邏輯的戲劇張力，讓觀看者宛如發現新大陸，如癡如醉。但如此「大哉問」的題材，單單敘事就不容易，還得兼顧偶像、喜感、靈異等元素，導演的肩膀和企圖心必須夠硬挺才行。

提到這個難度，陳和榆驕傲地說：「那是一種意志力的貫徹！盡一切可能，真心真意做到最好。而且導演自己要有覺悟，那種貫徹的決心，不只因為想讓觀眾喜歡你，更是基於溝通自身感動的誠實性。只有真摯與真誠，才能帶來驚喜，戲劇才會發揮出力量。」

他提到，「靈媒」題材早為國外影集和電影所鍾愛，並創造出一套固定的敘事類型。如果他只是為了兼顧國際市場而追隨流行，便失去自己的特色，也辜負大好機會。於是轉念一想，既然台灣宮廟中的靈媒與乩童文化即是常民生活的一部份，那就要做出生活感和真實性，「台灣獨有的語彙才會出來。」

這個堅持，苦了劇組所有成員。例如，現實宮廟不會只有幾個固定的信徒，校園不會只有幾個學生，於是劇組啟用大量臨時演員，並要求臨演的演技確切到位，即使是群戲，也不容許任何人恍神出戲。

侯孝賢口中的「敢試世代」

許多人看陳和榆，覺得他第一次執導的電視長片，就是HBO投資台灣的試金石，再加上台灣合作方——公共電視台也特別重視，簡直是影劇圈幸運到不行的直升機空降部隊，許多資深導演苦候這樣的機會多年也求之不得。

但若將時間縱深拉開來看，這種看似奇幻的機會也不是偶然，而是時代演進的必然。