翁煌德專欄｜當《人選之人》成為台灣主旋律：愈一流的導演，作品愈危險
作者／翁煌德（無影無蹤） | 2023-05-12
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《人選之人—造浪者》問世之後獲得各界好評，但仔細一看，故事擺明在影射台灣朝野兩黨，卻完全沒提到統獨、住房、能源等議題，如此討好大眾又與現實脫節的作品，真的是我們所需要的嗎？
圖片來源：Netflix《人選之人—造浪者》劇照
確實有些事情真的不好談，身為影視產業尚未發展成熟的台灣觀眾，看來真的應該要理解所謂的「先求有，再求好」，給創作團隊多一點同理心。
不再黑白分明，台灣才可能拍出《紙牌屋》
在現階段的台灣創作，要想看到《紙牌屋 House of Cards》（2013～2018）這類犀利的政治權謀劇，恐怕還有非常遙遠的距離。畢竟台海如此緊張的局勢之下，為了討好觀眾，當然不容許道德的模糊性，只能「大是大非」。既然政黨影射這麼明顯，編導的政治立場已有定見，自然不容許公正黨的黨內高層有什麼嚴重的腐敗，就連被敵對黨的網軍攻擊，也要表現出無辜的態度，假裝自己對社群操作一知半解、平時從不搞抹黑。
說實話，我覺得真正好看的應該是從民和黨的幕僚角度出發，身處其中的黨員和黨工肯定也存在某些進步人士，但他們也被上層交代為了換得選票，必須要妥協民意壓力去執行死刑、或為了支持率，也被迫去打烏賊戰。
這種在善惡之間遊走的天人交戰，才該是一齣戲劇的精彩之處。
也許我們可以期待《人選之人—造浪者》第二季，描述林月真執政之後的故事，可以有更多這樣界線模糊的挑戰。但我覺得其實也不必期待，因為在這個政治環境之下、凡是追求妥協的創作團隊操盤下，產生的結果似乎已經可以預見。
但如果這樣的作品可以一再獲得喜愛與推崇、一再被出產與複製，我想觀眾也得留心了，因為這樣黑白分明的作品容易把我們帶離了現實，只能看見特定立場的政治思維與觀點。而這樣的作品是不是我們應該首要推崇的？值得觀眾共同思考。而一個創作者是不是該為了妥協，而犧牲了說好一個故事的創作本能，也同樣創作者深思。