我在皮克斯搞特效！

在動畫產業中，皮克斯名列世界前3大，是動畫人才的夢想工作殿堂。為什麼駱效先能贏得皮克斯的青睞？

左右腦平衡的夢幻企業

駱效先投履歷到皮克斯時，皮克斯正在籌拍《天外奇蹟》，需要製作大量的角色與場景模擬設計。而且皮克斯從1995年《玩具總動員》開始，著重以電腦技術突破二維平面限制，打造動畫片的立體虛擬空間，所以除了繪圖者，也非常需要製作特效的技術人才。駱效先就剛好抓準這波機會，敲開皮克斯大門。

位於美國舊金山灣區的皮克斯，刻意把總部的建築物分成兩半，左邊招募理工背景出身的技術人才，右邊招募藝術學院出身的美術人才，中間設有共同的交流廳，「透過這種設計強調左右腦的平衡發展，」駱效先笑說。

在皮克斯，所有創作者被稱為藝術家（Artist），3D動畫從概念到完成就是一種藝術創作的過程，「所以技術加上美學，就是皮克斯人的樣子。」

進門後，才是挑戰的開始，駱效先在皮克斯建立了他對動畫新的認識。

要求全才發展，不斷創新

皮克斯的動畫製作是一連串縝密的專業分工過程：編劇與導演先設定角色、腳本，藝術家手畫角色樣貌，再用3D技術製作角色模型，動畫師畫劇情與角色表情，最後進入駱效先所屬的特效部門，製造場景效果，例如火、水、風、爆破等，以及因應場景不同所產生的畫面細微變化。

但做場景特效不是技術到位就行，「還要考慮這些參數加進去，這個畫面好不好看？會不會令人驚奇？」駱效先坦言，這部份非常考驗技術與美學兩者間能否相輔相成。

譬如，《玩具總動員3》開場有一個爆破場景，積極的駱效先原本跟主管主動要求參與，結果礙於他對畫面美感設定的經驗不足，最後只能負責執行程式設定，「所以我必須更努力去看、去學、去聽、去想導演對畫面的想像，」駱效先說，從中可聽出他力求成長的企圖心。

皮克斯對專業要求非常精細，同時也希望培養員工朝全才發展，例如燈光師是不是也能做特效？特效師是不是除了做爆破，也能做流水？雖然每位創作者都是一時之選，皮克斯每年仍撥了很大的預算支持員工進修，例如讓駱效先每年暑假固定參與電腦圖學研討會。