人道鏡頭觀世界

紐約唐人街的專題攝影，曾在美國《時代雜誌》、德國《地理雜誌》等國際媒體刊登，也喚起這些國家對於非法移民權益問題的重新審視。

而龍發堂裡精神病患兩兩被鍊在一起的生活，透過他的鏡頭望穿外界，也是對社會最嚴厲的抗議。

「對我而言，現在的社會裡，還有這樣的生活，是很不可思議的。有些東西我在意，便覺得應該去拍，」出生在台中縣烏日鄉下，從小家境貧窮的張乾琦說。

＜spanclass=’Doc’＞理查斯影響深遠

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曾以拍攝吸毒者著稱、圖文創作力俱佳的尤金•理查斯（EugeneRichards）算是影響張乾琦最深遠的攝影家。

張乾琦念研究所時，就極喜歡理查斯的作品，見到他的攝影，內心只有起驚嘆號的份，「我不會形容那種感覺，任何形容詞都會講錯，」張乾琦睜大雙眼搖頭說道。

他曾參加理查斯帶領的工作坊，短短一週的相處，卻讓他覺得終身受用；理查斯的鼓勵、引導，也讓張乾琦覺得，自己可以不斷再往前進一步、深入更高境界。理查斯也曾形容張乾琦這個學生：「滿腦子都是攝影」。

張乾琦十多年來拿過多次攝影獎項，除了美國年度新聞攝影獎（PictureoftheYear）、荷蘭世界新聞攝影獎（WorldPressPhoto）外，也曾獲得攝影界裡重要獎項尤金•史密斯獎（W.EugeneSmithAward）的人道攝影獎。

1990年張乾琦曾獲選為美國年度大專院校傑出攝影家首獎。同年他也自研究所畢業，陸續在美國幾個單位實習。結束後原本打算回台灣，之前的實習單位《西雅圖時報》卻恰巧有正式工作機會。

在《西雅圖時報》工作時，共事的是一群有十多年攝影資歷的前輩，張乾琦沒有太多退怯，只想和他們競爭、拍得和他們一樣好。

在緊湊的報社工作裡，張乾琦必須馬上處理各種新聞事件。然而，在東、西岸報社前後5年，他拍過的記者會卻不超過5次。

他指出，在美國報社裡，除非很重要的記者會，通常不會派攝影記者去拍記者會；而文字記者在處理報導時，也會同時思考視覺呈現的效果。

雖然張乾琦同意，報社是很好的鍛鍊場，不過由於截稿壓力，有時在拍照、沖洗過程中不能盡求完美，或不允許有更多時間等待被攝者，讓他覺得懊惱。