貝聿銘的宜古宜今

在5年前，貝聿銘同意設計蘇州博物館新館時，就給了它「中而新，蘇而新」的定位：既是蘇州的，也是世界的；既是傳統的，又是現代的。

貝聿銘在中國的作品極少，會接下蘇州博物館的設計任務，是因為蘇州就是貝聿銘的老家。貝家數百年來一直是蘇州的望族，雖然貝聿銘的童年大多是在香港和上海度過，並且在1935年就到美國麻省理工學院（MIT）和哈佛大學求學。但年少時的好幾個暑假，貝聿銘都在蘇州度過，因此對蘇州格外有一份濃厚的情感。

貝聿銘是建築界的現代主義大師，卻難得的在蘇州博物館展露他從小耳濡目染的江南風貌。他選擇以灰、白兩色為基本色調，取自蘇州常見的粉牆黛瓦；卻又以青色花崗石、玻璃等材質加入現代感；在造型上，則以現代幾何線條簡單地取法高低起伏、錯落有致的蘇州古建築，其中西交融的美感，盡在不言中。雖然貝聿銘特地強調了江南蘇州的建築元素，但他的個人風格仍舊清晰可見。由三角形等幾何形狀重疊交織成建築主體，大量運用玻璃，「讓光線來做設計」，都是貝聿銘的招牌特色。

為了這美麗的「小女兒」，年事已高的貝聿銘事必躬親，蘇州博物館的每扇窗戶、每項用材，他都一一過問，仔細斟酌；庭園裡的每一棵樹、每一塊石，也都是由他親自挑選，慢慢推敲，擺上最美的位置。

由於兩旁就是世界文化遺產之一的「拙政園」和「忠王府」，蘇州博物館新館在籌建之初曾備受討論與爭議，但當貝聿銘的設計完成，它與古蹟既融為一體、又獨樹一格的樣子，讓大多數的質疑都化為了讚嘆。