聽爵士樂，感受靈魂的質量

兩廳院每年8、9月「夏日爵士派對」都會請來國際級的爵士樂大師表演，其中今年票房最好的FOURPLAY樂團靈魂人物貝斯手納森‧伊斯特（Nathan East）在接受採訪時提到：「爵士樂就是抓住當下那一刻的音樂（at that moment），而且基於每個樂手的人生經驗，對同一個樂曲會產生完全不同的詮釋和演出。」

2002年之後，爵士樂在台灣漸漸有了表演的舞台，除了兩廳院的夏日爵士樂派對、每年4～6月台北「市民爵士樂欣賞講堂」（2006年開始）、7月底的「台北國際爵士音樂節」、10月的「台中爵士音樂節」都讓人有更多機會親近爵士樂。

更令人興奮的是，一群6年級、從美國、比利時一流爵士音樂學院留學歸國的新世代樂手，開始投入這個舞台，雖然走得艱辛、苦澀，但是他們漸漸開創局面，甚至培養出一批7年級生出國深造。在這波浪潮下，你是不是也準備好迎接爵士樂的洗禮？找不到爵士樂大門

你有沒有過這樣的經驗？

才剛開始試著想聽爵士樂，就被一個爵士樂達人朋友嚇到，他滔滔不絕地從1920年代開始講爵士樂史上的大事、哪個樂手的哪張專輯中哪一段的演奏技巧很好、應該跟哪一年的哪一場演出比較。最後，你只被一堆英文名字堆起的高牆隔離在外，找不到進入爵士樂的大門。

「這是我們那一代常見的文藝青年恐慌症，」台灣新一代爵士樂手謝啟彬笑著說，6年級的謝啟彬經歷爵士樂在台灣長達近30年的斷層期，也經歷網路、進口書剛開啟大門時湧入的資訊狂潮，理解許多人「閱讀」爵士樂比「聽」爵士樂還多的心態。

有趣的是，爵士樂書籍還很少的時代，許多人對爵士樂的認識，竟是從村上春樹翻譯成中文的小說開始，這位超級爵士樂迷、收集4,000多張黑膠唱片的日本小說家，無意間也影響了台灣讀者的音樂品味。

但是，爵士樂畢竟是音樂，謝啟彬說：「雖然讀懂比聽懂來得簡單，但聆聽，還是最重要的。」