7萬數位娛樂大軍啟航 軟勢力 向前衝

在英國居住超過20年的黃國俊說，「story telling這部份英國做得很好，像《哈利波特》、《魔戒》、《霍爾的移動城堡》、《納尼亞傳奇》，都是英國人寫的故事，它可以在美國、日本、紐西蘭或印度拍成電影。」

從自小在英國出生長大的女兒身上，黃國俊觀察到英國人如何從小培養孩子說故事的能力。

聖誕節全班一起改編莎士比亞的劇本，孩子們從小就有很多故事在心中，長大後想把這些故事寫成詩，就去學寫詩的技巧；想改編成電影、做成動畫，就去學電影或動畫的技巧。

「年輕的時候要多感受、多感動，心跟腦袋還軟的時候不感動，等到後來一僵化就比較沒有機會，」他強調。尋找華人文化素材，講自己的故事

英國人認為「想像力」是立國的基礎；法國人認為「品味」是立國的基礎，台灣人該如何講出自己的故事？

看準全球遊戲市場的潛力，近幾年有不少以發展「華風」為主要風格的遊戲廠商。例如以《鐵鳳凰》獲得2004年美國E3展最佳創新獎的昱泉國際，所研發設計的遊戲都是以中國武俠風格為主，《神鵰俠侶》、《笑傲江湖》、《風雲》等暢銷遊戲都是代表作。

以《紅孩兒－決戰火焰山》製作出第1部華人3-D動畫電影的宏廣，也是靠著替迪士尼動畫代工長期累積出來的頂尖技術，加入中國神話故事的東方元素，才能獲得亞太影展最佳動畫片的肯定。

太極影音黃寶雲直言：「動畫不是浪漫的藝術工作，而是科技＋藝術＋管理人才的結合，每一環節缺一不可。」

從事動畫工作得具備一定的原創能力，現階段台灣發展動畫產業最脆弱的部份是財務、法務和行銷的能力。「動畫產業當中懂得智慧財產權、國際市場行銷的人才太少，這是一個國際競爭的行業，」春水堂科技娛樂董事長張榮貴也強調說。

《創意階級之興起》一書曾歸納出創意經濟發展必備的3T：「科技（technology）」、「人才（talent）」和「包容（tolerance）」。

台灣擁有全世界排名第1的影像顯示產業，以及排名第4的電腦硬體和半導體產業，並不乏有形產業的科技與人才，反倒是缺少了以創意和內容為主的無形產業，和先進國家更具包容性的軟體思維。