當昔日的流行不再流行

若聽搖滾樂至今仍很難被當成正經事，玩團很難被當成職業選項，究竟那麼多官辦的樂團活動及比賽所圖的究竟是什麼呢？若把藥物濫用與荒淫性愛繼續掛在電子音樂的頭上，這個世代永遠無法真正了解當代的聲音。

台灣電子樂新世代人才輩出

你也許要問，電子音樂有這麼重要？

試想每個人身邊，從電梯與捷運鈴聲、電腦到手機（包括App）通知聲，出自電子製造的聲響無所不在，有無可能早已改變使用者的聽覺習慣？各國排行榜上電子舞曲產品比例的倍增是否可視為某種佐證？

這是個提問，但老是用「震耳欲聾」來概括，不會幫助我們找到答案。

電子發展之聲響於全球流行音樂市場的應用已超過30年，今年法國雙人組Daft Punk請出電氣化迪斯可先驅Giorgio Moroder跨刀的新作，暢銷程度更直追Justin Timberlake。如果對此逐漸產生一點興趣，其實本地音樂亦不乏優秀代表，去年挺進金曲新人獎入圍的女孩與機器人，及今年挑戰金曲最佳樂團席次的謊言留聲機，皆可見業界已肯定這風潮降臨。堪稱小前輩的李雨寰及提攜的後進沙羅曼蛇同樣相當可觀。偏向實驗聆賞的，如棋盤上的空格，已拿下金音獎最佳電音專輯，DJ Code領軍的紅樂團一出手便贏得國際注目，還有醞釀中的閻韋伶feat. Downing Fire！

當昔日的流行不再流行，沒有道理要求大家留在原地。

（小樹，StreetVoice音樂頻道總監。曾任Hinoter映象集總編輯、KK Box達人樂評、Hit FM Chill-Out Zone DJ、台北之音內容中心副理等。）

台灣電子樂新世代風起雲湧，如女孩與機器人、棋盤上的空格、入圍今年金曲獎最佳樂團的謊言留聲機等。