蔡舜任：修復廟宇，留下故鄉的美

我想把國外學到的東西帶回台灣，替故鄉留下更多屬於自己的作品，因此在台南成立「蔡舜任藝術修復工事」，投入廟宇彩繪文物、門神作品的修復工作，目前台南、高雄、雲林都有我們修復的足跡。

藝術修復是文化藝術產業的最末端，我希望退休前可以至少修復10間廟宇，達到一定的數量，才能讓更多人知道、認同我們想傳遞的修復方式。

修復是很生活化的，廣義地說，也包含日常的維護保養。我們現在正在雲林縣西螺修復張廖家廟崇遠堂，對台灣民眾來說，廟宇跟宗祠是心靈寄託所在，這跟國外的教堂有同樣的意義。

走進這座家廟，會先看到外頭綠油油的稻田，感受到雲林此時此刻的季節，體會到人跟這塊土地如何密接。因為修復工作需時甚長，我們往往在一個地方一待就是1、2年，我很喜歡坐在這裡看雲林的稻浪，順便給夥伴機會教育，告訴他們「稻穗愈飽滿，頭愈低」的道理。在修復過程中，等於重新認識屬於台灣的土地，而不只是文物。

所以，我會建議大家，無論到家廟宗祠還是其他廟宇走訪，先呼吸一下當地的空氣，睜開眼睛好好欣賞周邊景致。例如，張廖家廟崇遠堂有線條非常優雅美麗的飛簷，黑瓦上白色的飛簷映照藍天和素雅的灰廊，畫面真的很美。建議大家先放慢腳步，再開始進行接下來的活動（拜拜或祭祖）。

感受歷史氛圍，拭去髒汙破舊

修復急不得，修復錯了就無法挽回。修復前，我們要先評估材料本身的狀態；展開清潔前，很多龜裂處必須先黏合、加固，再依據作品自然斑駁、風吹日曬引起的老化、脆裂或物質本身的劣化狀況，來決定修復方式。我們希望讓大家看到古老、氛圍一致、不破舊的廟宇，但做到這點並不容易。像我們修復完台南八吉境道署關帝廳之後，就達到這個目標，走進去會覺得它就是間4、50年的老廟，不會覺得突兀。

怎麼做到的？當我們用修復藝術品的態度跟方法來修復這些廟宇時，它就變成藝術品。當然，不見得每件作品都需要這麼做。我希望這套專業修復可以成為一種方法論，去印證在這些廟宇中被修復的物品，的確都有極高的藝術價值。