《寄生上流》獲奧斯卡４大獎：真正能橫掃全球的原因是「這個」

韓片《寄生上流》（기생충）昨（2020年2月9日）獲得美國奧斯卡獎（The Academy Awards），拿下「最佳影片」、「最佳導演」、「最佳原創劇本」3項大獎，順便也把「最佳國際影片」的小金人抱回家。

雖然《寄生》早已獲得金球獎與英國電影學院獎的肯定，拿下最佳外語片等獎項。但奧斯卡與其他大獎的不同在於，影片除了藝術成就，還必須能獲得美國大眾某種程度的肯定。

根據奧斯卡的參賽規定，參賽影片除了必須特定年度曾在美國加州的洛杉磯郡售票公映過，上映時間還必須達連續7天以上，且每天的晚間6時至10時至少有1場。

上述的「奇怪」規定，目的就在排除，只給特定族群觀看的非商業片。唯一例外的是最佳國際影片，但是雖然不必在洛杉磯放映過，但至少要有英文字幕。

韓裔族群在美國社會中曾經相當特別，部分來自於韓裔的高度內聚性。如果硬要類比，封閉性有點類似猶太人社群。

相對於其他的東亞社群，如日本與台灣人，韓國人與當地社群的連結，多半限於工作，回歸私生活，還是多跟韓裔往來。因此，韓式文化與美國主流文化，其實是有點區隔的。

《寄生》獲得奧斯卡肯定，至少說明了，韓式文化已然躋身美國主流。

不只是旅遊、韓食等「通俗」文化，K-POP、電影等資金、技術門檻較高的「主流文化」工業，”made in Korea”也是可以的。

這點也可以從《寄生上流》導演奉俊昊（봉준호）的獲獎感言看出。他說，「原本以為拿到最佳國際影片獎後就收工了，沒想到還能拿下大獎。」奉俊昊的感想，其實也反映了外國文化（影片）打進美國主流有多困難。

韓國人的生活方式，或者說韓式的生存之道，是否真的就像《寄生上流》所嘲弄的，沒錢就下流嗎？

許多韓式作品其實都在凸顯一點，韓國在經濟高速發展中，是否捨棄了原本重視的東西，其中包括身為人的價值。特別是財富分配的嚴重不均，資源都集中在少數「財閥」，彷彿經濟條件好的人才算活著，而且是「上流」地活著。

從韓星具荷拉的相關討論，與《82年生的金智英》，也可以看出韓國人的自我壓抑。在加上韓國對男與女的不平等對待，厭女（misogyny）的無處不在，韓國女性更是處於雙重壓抑 。

(責任編輯 / 編輯部)