翁煌德專欄｜都是當紅職人劇，為何《疫起》和《做工的人電影版》看不見現實？
圖片來源：《疫起》劇照
2023上半年有兩部國片在市場上表現不俗，一是《做工的人電影版》，二是《疫起》。兩部片都是群戲，意即主角並非個人，而是一群人，且都刻畫著一種職業（工地勞工和醫護人員）的現實生活。這類戲劇作品的好處在於，讓觀眾得以走進截然不同的職場世界，去看待不同人的生命處境。
《做工的人電影版》當中，工人忙著在工地打拚，把自己弄得髒兮兮，連兒子都為自己父親的工作感到羞恥；《疫起》裡頭，站在抗煞（SARS）第一線的醫護人員面臨染疫壓力，卻不被允許離開院區。幾乎所有觀眾都能對這樣的劇情產生共鳴，感嘆自己似乎從未站在他們的立場去思考，進而在走出戲院時說出一句「原來做這份工作這麼不容易呀，過去真沒想到」的感嘆。
《做工的人》裡沒有移工和建商，能相信嗎？
但現實的工人和醫護人員，真的如同劇中所呈現的嗎？這不是創作者真正在意的事。這麼說並不是因為編導不負責任，而是當你敘述的對象是一個「集體」時，當然就會清楚知道，無論你怎麼拍都不可能滿足所有人。所以與其糾結個別的工人或醫護人員是否同意故事的敘述、角色的描繪，還不如著重創作者自己怎麼去看待這些人物。
換句話說，觀眾其實都是從編劇與導演的眼睛去理解故事，也就意味著作品本身會放入了創作者本身的價值觀。
有時候還有一些其它因素會影響作品的呈現，而這往往與資金來源有關。
例如《做工的人電影版》在新聞稿便公開指出電影獲得了「台中市政府的建設局、交通局、警察局、經發局、水利局、公捷處、中捷公司、新聞局」等局處部門的支持，而且拍攝地點還在工地實景。
▲《做工的人電影版》劇照。
因此我們幾乎可以推斷這部作品不可能出現對政府、建商任何負面的描繪，甚至連移工也不可能拍到，因為大部分人都知道，許多台灣移工是非法居留。這在去年獲得金馬獎最佳紀錄片的《九槍》（2022）中就有清楚的解釋。
《做工的人電影版》確實也淡化了任何造成勞工生活不幸的源頭，戲劇衝突來自同樣社會階層不高的騙徒與底層勞工之間。至於移工自然也都沒有現身，這就相當於以紐約為背景的《六人行》（Friends），卻幾乎沒幾個黑人角色一樣超乎現實。
(責任編輯 / 杜韋樺)