陳可辛：好導演是堅持你要說的話
圖片來源：本刊資料照
結果愈拍，愈跑回到心中最想拍的東西，而且愈鑽愈深。
所以，你可以這麼說，這部電影是兩個極端的結合。其中一個極端是你自己最想拍的東西，那是什麼？
更「實」，更誠實、更寫實，我說的是人在愛情上表現的態度、缺點。
這部電影其實和我之前的作品很像。尤其是《金枝玉葉》、《甜蜜蜜》、和《如果‧愛》這3部電影，在我心裡面是很像的，基本上像同一部電影，連人物都可以替代。
但是我覺得《如果‧愛》這部電影是把糖衣拿掉之後的《甜蜜蜜》。
這部電影看起來是一部愛情片，但事實上傳遞了很多其他的訊息。例如回憶與人生的關係。
這是你一開始就想討論的主題嗎？
這是一開始就想表達的問題。不過，在拍戲過程中有很多東西是沒底的。我很少拍戲像這次這麼沒底，這部戲是劇本寫好50％就開工了，所以很多部份真的還沒寫好，我自己也覺得不滿意。
演員看到劇本都覺得很懷疑，我就跟他們說，當然還有很多東西還沒完成。演員也就盲目地相信，就去掰吧（笑）。
但是，記憶和人生之間的關係，是從頭開始就想好的主題。為什麼會選擇這個主題？
這很難解釋，我並不是一開始就決定要拍一部回憶的故事。而是當初決定要拍歌舞片之後，想到用戲中戲手法來拍歌舞片。然後再決定要拍三角戀情的故事，而且戲中和戲外是均衡的。之後才決定要拍一個回憶故事。
後來決定把記憶拉到故事的最前面。我自己很喜歡記東西，我喜歡無緣無故記東西，即使是很不重要的東西也喜歡去記。記憶對我來說是空閒時候的past-time（消遣），有事沒事晚上就會去翻翻某年某月某個時候做了什麼，因為我都有紀錄。
從小我對於時間的流逝有一種恐懼，所以我不丟東西，只要看到這些東西，就覺得時間還在。其實這也沒有什麼特別的意義，只是變成了一種習慣。
所以，在處理記憶這個問題的時候，我會比較有感覺。導演自己要有感覺，電影才會拍得好。當你有感覺，才能刺激編劇，編劇有感覺劇本才寫得好。
在這部影片中，你呈現了電影圈的生態，表達出某種對於電影圈運作的諷刺。這也是你希望表達的主題嗎？