既然沒有退路，我就打死不退

面對票房，很多導演要拿房子抵押，澎嫂就很緊張。所以我得撐住貸款、欠錢的壓力，不能回家去動到家本。電影的問題電影解決，就算虧錢，我想辦法用下一部補回來。從一二三四往前走的過程中，我讓大家看見我有誠意，票房成績也終於在上一部《鐵獅玉玲瓏》中看出來，現在已經不會有人叫我「你回去」了。

最近，我去參加兩岸三地導演座談，邀請名單上也有我。先過了「你是可以拍電影的導演」這一關，慢慢再往下走，總會把過去的全部扳回來。

目前導過的電影，都有你很強的個人元素在，像棒球（《球愛天空》）或受歡迎的演出角色（《鐵獅玉玲瓏》），但到底要成為一個什麼樣的導演，你有更久遠的思考嗎？

其實我不愛拍喜劇片，我喜歡拍人文關懷的題材，可是那又不容易賣座。所以在做那些之前，必須先建立我的「導演品牌」，每年拍部像《鐵獅》這樣的商業片，帶給大家歡樂後，其他時間做我真正想做的事。

我一直很想拍小林村滅村的故事，人因為不夠尊敬大自然，導致災難來了後「凍未條」。不過，這談起來就很嚴肅了。

很多喜劇演員要不私底下很嚴肅，要不真正想投入的都是嚴肅作品，為什麼舞台上下有這麼大的反差？

大喜通常來自大悲。喜劇並不全然是搞笑而已，裡面往往有悲傷的元素在。這跟成長背景也有很大關係，我是四年級，跨越台灣的農業時代到現在，整個大環境是悲的，卻又能看見很多人的韌性。像我拍第一部《帶一片風景走》，講一對夫妻的故事（編按：描述一位中年婦女得了小腦萎縮症，她的先生決定推著輪椅，以步行方式環島。改編自真人小說《百萬步的愛》），這就是我愛的。

我並不認為我是喜劇演員，喜劇這條路是被迫的。說被迫，因為一開始我想當的是歌手，可是現實是「先看外貌，再看歌藝」，外貌不及格，歌藝再好也沒用。為了進演藝圈，那就這樣吧，於是進來後，很自然地成為諧星和丑角。