既然選擇進廚房，就不要一直喊熱

那天，我坐在台北市政府門口想著：怎麼辦？這是我人生最黑暗的時候，直到郝廣才對我說：「我們來拍《小太陽》。」

從那之後，對每一個機會，我都會準備充足，一再檢查，因為知道機會得之不易。

Q4你的作品有個鮮明特徵，就是帶入台灣的各種元素，這次《小貓巴克里》也不例外。背後想法是什麼？

做短片時，我曾參加海外影展。有一次我做了個歐洲心理醫生的故事（編按：《多拉杜醫生》），影展主持人介紹這是來自台灣的作品，我的心情卻非常忐忑。

台灣的片子，擺設、場景卻都是歐洲的，當下我忍不住自問：「我為什麼不做自己的故事？」從此心中像是埋下種子：我來自台灣，而台灣動畫該是什麼樣子？

《小貓巴克里》因為入圍巴西動畫影展，6月我去了一趟，和當地觀眾交流，他們對裡面的街景非常感興趣。我對這樣的反應是高興的，大家慢慢有了認知：它不是日本動畫，也不是大陸動畫，它就是台灣動畫。

我曾經想過要不要架構一個全新世界，比如《動物方城市》。

不過，我們能做得精細到讓這個世界這麼可信嗎？還是運用我們所處的環境，在細節上做得更足？或許更能說服觀眾。像片中有個橋段，是賣臭豆腐的老闆主動幫客人加泡菜，這就是台南會有的。

Q5 在你的動畫世界中，有沒有你想傳遞的世界觀或價值觀？

我一直想談的是「兩者」和「兩者之間」，人們常常因為缺乏了解彼此，所以引來太多猜測、防備、不必要的誤會。比如看到一條蛇，先打死牠再說，因為你假設牠會咬你；一看到外星人，就覺得他們要來統治地球。

在《小貓巴克里》中，人類的小孩是寶貝，那動物的小孩就該死嗎？人類站在很高的角度看待動物，但實際上，我們跑得比牠們慢、力氣比牠們小，靠的就是一個腦袋，也只有人類會說謊。

我想呈現這些反思和對照，至少在親情上，人和動物都是一樣的。

Q6 既是經營者又是創作者，怎麼平衡這兩種不同的任務？

非常拉扯。但是，我既然這麼想拍動畫，這麼多年來，我想的問題就是：要怎麼繼續拍下去。

我有個規則：對每部片，都是我在這一年中能做到的最好樣子，那就好了。