劇本曾被改到面目全非、不敢待片場...專訪《華燈初上》、《16個夏天》編劇杜政哲
圖片來源：廖祐瑲
在拍戲現場，杜政哲不太用大聲公喊話，而是在有狀況時衝去蹲在演員面前溝通，也因此有不少演員在卡關時會開玩笑說，「反正等一下杜哥就會撥開人群出現了。」
合作的演員給予了極高評價，杜政哲也從導演的經歷中得到不同於以往的體悟。
「以前很容易自溺，覺得我寫得超棒，故事超好看，為什麼全世界都不相信我？」
與國外強調編劇先行不同，台灣的編劇與導演雖然名義上平行，但實務上電視劇仍以製作人為重，電影則以導演為主，編劇在開拍時就已經埋單，當實際拍攝遇到困難時，劇本就可能遭到改動。
如果會成功，沒人想改你的東西
也因此，即便是杜政哲這種經驗豐富又有成績的編劇，也經常在影劇開播時滿頭問號，「我不是這樣寫的，為什麼拍出來是這樣？」
在杜政哲擔任《16個夏天》的編劇時，恰逢《那些年，我們一起追的女孩》爆紅，電視台希望迎合市場，將劇情加入些許青春愛情元素。
但適逢上一部作品剛被改到面目全非，心態尚未平衡的杜政哲不僅斷然拒絕，甚至直接帶著劇本走人，轉身拍攝舞台劇，直到促成雙方合作的演員林心如介入協調，事情才圓滿化解。
親自擔任導演，杜政哲才深刻體認到，一定是導演在主觀上認為有更好的詮釋，才會花時間和精力去修改，而所有人的出發點，都是為了結果好。
「沒有人會故意改你的東西，如果照你的東西就會成功，別人幹嘛要改呢？」
▲杜政哲體悟到「劇本被修改」的出發點，都是為了結果好。（攝／廖祐瑲、妝髮／EVOLRICH.HAIR 阿樂LAKU、服裝／SISLEY）
不敢在探班時看戲，就怕成為麻煩製造者
儘管心裡清楚原因，杜政哲依然會對劇本被修改感到不太自在。在某次去《華燈初上》探班時恰巧撞上一場重要的關鍵戲，杜政哲就一邊喊著「我不敢看」、一邊逃離片場，就怕自己一時忍不住，成為片場的「trouble maker」。
但妥協並非毫無底線，而是彼此說服的過程。假如編劇對於投資方或製作人的意見全盤接受，杜政哲會認為，這代表他不清楚自己的作品究竟好在哪裡，「你自己都不認同的東西，為什麼要拿出來呢？」
(責任編輯 / 杜韋樺)