三十而立學唱戲，從「門外漢」到「明華園台柱」的歌仔戲人生，她為何甘願為此「犧牲」？

或許你會說，我沒有真正地愛自己，因為我總是為他人考量。但我認為，當我能夠持續地為歌仔戲這個志業付出，為下一代努力，這本身就是我價值實現的方式。我並非沒有想到自己，而是將個人情感昇華，投入到更廣闊的事業中。

黃：那麼，你如何定義人生的成功與失敗？

孫：對於我而言，表演是我無法失敗的專業與責任。在舞台上，我必須全心投入，不能出現任何失誤。即使觀眾可能看不出細微的差異，但我對自己的要求極高，無法容忍任何不完美。

然而，這不代表我的人生沒有「失敗」或「遺憾」。在舞台下，我承認自己是個「生活白痴」，不擅長使用3C產品，也不太會做菜。這些都是我生活中的「缺陷美」，是我承認的失敗。

當我在舞台上出現遺憾或自責時，比如某個高音沒有唱上去，或是身段沒有做到位，我會徹夜難眠，反覆思考如何改進。即使先生勸我好好休息，我也無法輕易放過自己。這種對專業的極致追求，是我對自己的要求，也是我定義成功與失敗的標準。我不能讓專業有失敗，但可以接受生活中的不完美。

將歌仔戲帶入監獄演出：相信藝術文化的力量，能夠喚醒人心深處的良知

黃：明華園進入監獄演出的契機與意義為何？

孫：明華園走進監獄演出的契機，源於我先生的理念。他認為，許多受刑人可能一輩子都無法接觸到戲劇，即使在社會上，也未必會接觸到傳統戲曲。因此，他大膽提出將傳統戲劇帶入監獄，希望透過戲劇的力量，觸及他們內心深處的善與良知。

起初，說服監獄主管並不容易。先生主張，就像宗教師會給予他們宗教或心理輔導一樣，戲劇也能傳遞「忠孝仁愛、信義和平」的核心價值。在觀看戲劇的過程中，受刑人能夠潛移默化地感受到戲劇中所傳達的人生道理，理解善惡，以及人生總有坎坷。

這項演出並非商業演出，我們幾乎是義工形式參與。第一場演出非常成功，之後，許多監獄都主動邀約。明華園也因此成為第一個將藝術帶入監獄表演的團隊。看到現場受刑人從一開始的隨意坐姿，到全神貫注，最後發自內心地鼓掌，甚至幫忙拆台，那份感動是無與倫比的。

(責任編輯 / 溫為翔)