逆流激出生命力

打開公視、走進書店，書法寫就的《孽子》兩字，直擊你的視線。

「看到那個書法的力道，我就覺得很『孽子』！就是很叛逆、很孤傲的感覺！很吸引我，」年輕女孩邱曉嵐盯著文宣脫口而出。

這個用書法來撼動人心的藝術家，就是董陽孜。

人們不一定認識她，卻一定認得她寫的書法。《雲門舞集》、《康健》雜誌、《金石堂書店》、《新舞台》、《天籟》等醒目標題，都是她的墨寶。她的字早就鑲嵌在我們的生活中，甚至連誠品書店每年過年前送給讀者的《福》字春聯，都是她的創作。

＜spanclass=’Doc’＞突破傳統＜/span＞

最撼動人的，是她的字融合了她逆流的生命力，在傳統中國書法的領域中突破傳統，到達藝術境界，是當代最有影響力的書法家之一。

她的字很有生命力。很多人看過她的字，都被陽剛、雄渾的氣勢震懾。她創作的巨幅書法，有些創作比3個人疊起來還高；比10個人站一排還寬。創作時，她脖子上圍著毛巾，手握著專門訂製的粗管毛筆，清瘦的人在站在大紙上移動著，往往創作途中就汗流夾背，耗損極大的心神與體力。難怪許多人震懾於這些巨幅創作之際，會誤以為董陽孜是男性。

她的書法在佈局與呈現方式上有很多創新，故宮博物院副院長石守謙甚至指出，她的一些巨幅作品在空間呈現的視覺效果，「早已超越書法的範疇，倒像是裝置藝術了，」他說。

她只寫自己有深刻體悟的字，所以不僅有雄渾，也有圓潤。著名藝評家、佛光大學藝術學研究所所長林谷芳指出，她的字不像傳統的碑帖，而是兼具趣味性、藝術性與意義性。

＜spanclass=’Doc’＞出身世家＜/span＞

她之所以能夠在傳統書法上創新，是因為反對傳統的主流價值。

她出身於書香家庭，受著傳統中國教養良好的教育。

1942年出生於上海的她，8歲時，父親為她選了譚延闓所寫的顏真卿字帖《麻姑仙壇記》。於是，每天清晨起床後，她寫100個大楷字，200個小楷字，「沒寫，就若有所失，」她回憶。她的天分很高，讀北一女時，就常代表學校參加比賽，作品還榮獲中日親善教育書畫展金賞獎。

看似順從的她，內心真正想做的是藝術創作。