賴聲川(表演藝術工作坊) 時時問自己，理想還在嗎？

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回想起30年前，我在很奇特的時代，做了很奇特的決定。為什麼？因為我執意投入台灣完全沒有的產業——劇場表演藝術。

1978年，我大學畢業，也退伍了，立刻申請到美國加州柏克萊大學讀戲劇藝術研究所，對當時許多人而言，這是不可思議的決定。

那時台灣沒有劇場工業，「看戲」不是台灣人的生活選擇，大部份具有藝術才華的人都讀理工科系，根本沒有人研究文學藝術或戲劇。

因此，初學劇場藝術的我很懵懂，不曉得什麼是劇場？天真的認為，音樂、文學、繪畫是我的興趣，學劇場可合併我的興趣。殊不知，劇場有其博大精深的專業內涵，從此我一頭栽進戲劇世界，轉眼將近30年。從嚴格的時代求自由的表現

我與音樂結緣於大學時期。1972年，我就讀輔仁大學英語系，也在台北忠孝東路的艾迪亞餐廳從事民歌演唱與演奏，整整玩音樂5年。那時候，公開演唱是不被允許的行為，但年少不懼強權的我們很堅持理想，意圖從嚴格的時代，找出表現自由的方法。

這種求自由的表現，也可從我選擇回台灣工作得到驗證。我在柏克萊5年，獲得博士學位後，出現2項選擇，一是留在劇場工業鼎盛的美國工作，一是回到劇場沙漠的台灣開墾。

1983年，29歲的我選擇回台灣。這是很重要的決定，也是今天很多年輕人不明白的抉擇。他們認為應該留在已準備好的環境發揮，我卻認為，什麼都沒有的處女地更誘人。

台灣沒有劇場工業，更是一大機會，我能因此創造劇場，也創造觀眾，這種機會非常難得，也更令人獲得成就感。

不過我究竟要帶什麼給大家？是我第1個遇到的問題。

記得剛回國任教於國立藝術學院（今為台北藝術大學），一踏進教室，面對15位18歲的大學生，跟我只差10歲，彼此談話距離很近。剎那間，我不曉得該教學生什麼，只確定，我無法將美國的戲劇理論原封不動搬到台灣。這些理論都為了因應美國蓬勃發展的戲劇表演市場，但台灣沒有劇場工業，那套理論很難適用。

於是我先否決了過去在美國所受的訓練與知識，決定一切歸零，重新尋找屬於台灣的劇場工業。台灣劇場工業從零出發