感情暗流，人生倒影

每個人相信的東西都不一樣，我拍電影重視細膩的部分，因為當你相信人跟人的感情，你著重在人與人互動、情緒的反應，這些比較細緻的感覺時，呈現在作品裡面的就是這些，跟個性是分不開的。

很多人認為我擅長拍講女人的電影，其實只要我喜歡這個角色，對他與周遭關係比較注重時，就會做出比較好的東西。

我的電影只要是原創的劇本，都是從人物出發，不管是從我自己、身邊的朋友，甚至只是旁邊的女服務生的事情，這些常讓我想到有趣的故事，有想像的空間在裡面。

就像在《愈快樂、愈墮落》裡，曾志偉那個角色某個程度呈現我如何比較坦然面對自己性傾向的經驗，而邱淑貞與陳錦鴻的關係也反映出我跟朋友之間的關係，而我也相信這些經驗可以同時發生在同志或異性戀情感關係上。

Ｑ同樣是談感情，你年輕時拍的電影跟現在有什麼對比？你怎麼看待這種變化？

Ａ當然有差別，我剛拍電影的時候也差不多認識現在的朋友，現在我們一起12年了，當然有差別。

就像我年輕時拍戲時，很想透過自己的電影講很多東西，在電影裡追求一些美學或是其他形式，像拍《阮玲玉》時，我不只是想講這個人，還想用一個這樣的電影，有虛構的，也有紀錄片部分，探討電影的本質。

但是經過快12年，感情對我來說已經是一種生活化的東西，我跟我的朋友像是家人，拍電影對我來講是拍生活上能經驗到，比較坦然的。我會用最直接的方式，不扭捏、不裝腔作勢的方式去講。

像《藍宇》的原著小說作者，雖然講一段愛情故事，但是她是北京人，經歷過大陸社會在經濟起飛時金錢與權力的糾葛，她有歷史的包袱，想講這些複雜的東西。我沒有那個包袱，也不是北京人，所以就簡單地講一個愛情故事，很生活化的把故事講清楚。

其實從我看到《藍宇》小說，到小說改編完，看到的是過去這十一、二年，我跟我朋友住在一起的種種的關係，有很好的回憶、吵鬧、鬧分手，這東西太貼近我自己，最直接而簡單的方式去拍，是很自然而然來的。

Ｑ你講的挺好的，大部分的人都過簡單的生活，但是常常有很複雜的感覺在裡面。