創造不同

為了準備這一次到台北演出，導演村岡提前到台北看場地。他一走進國家戲劇院，「好像到了林肯中心，」村岡兩手高高的向上張開，流露出舞台對演員擋不住的吸引力。過去，第二代的製作是在外百老匯演出，都是兩、三百人的場地。這次登上國家戲劇超過千人的舞台，「我覺得被提升到另一個層次，」村岡很受到鼓舞。

但是，這一次也是「是很大的挑戰，」楊呈偉坦白的說。雖然楊呈偉自己有巡迴不同國家演出的經驗，但是他擔任製作人、帶27個人的劇團、到非英語國家演出，這是第一次。

不過，「沒有什麼是不可能的，」楊呈偉的反應，就好像是他在《鋪軌》中的角色一樣。

不過，主辦演出的台北愛樂基金會看來，這次「簡直像是要完成不可能的任務，」執行製作丁達民連回述起來，口氣都無法輕鬆。

第二代製作是非營利組織，所有的演出經費都是募款而來，很有限，嚴重壓縮了製作成本。而且，這一次演出的檔期又碰上國家戲劇院年度維修，在台北實地技術排演的時間，僅有兩天，與一般外百老匯至少一星期、百老匯一個月的工作時間，相距甚遠。佈景製作、調整、燈光、定位的時間，幾乎都來不及。

就在2月21日首演當天，導演與一些演員擔心會影響品質，甚至要取消首演。隨著楊呈偉說服大家取消一些配合不及的大型佈景，雖然保住了首演，但是觀眾看到的舞台，只能用好聽的「簡單」來形容，與一般對歌舞劇華麗的期待，有一大段落差。

雖然佈景簡單，但是「故事與音樂都完整呈現，」丁達明指出，「而且很成功。」《鋪軌》在台北、高雄、新竹一共演出了10場，平均每一場賣座都超過八成五，台北的六場更是場場售罄。

而《鋪軌》的影響，也透過票房，散了開來。

第二代在高雄的演出結束後，有個16歲左右的青少年，在劇場外等了很久，等著要親手交給楊呈偉一封信。「我非常感動，」楊呈偉手摸著胸口誠懇的說，他幾乎能夠背出那封英文信的內容：我過去就像其他的學生一樣，對歷史從來沒有興趣，也不聽老師講課。但是，我在《鋪軌》中看到了過去華人的努力，非常感動，覺得自己對歷史漠不關心，很丟臉。你讓我有了新的精神，樂觀、勇敢。「只要有這麼一封信，我們所碰到的一切排練、首演、舞台的問題，都變得非常值得。」