義無反顧當個工匠：專注而努力在一件事情上，日後總會有奇遇

一直到我父親76歲那年摔了一跤，家裡很多事，我才必須自己去處理，在那之前，我連稅都不報的。

你可以說我運氣好，也可以說我有點智障。生活上渾渾噩噩，要賺什麼錢，達到什麼地位，統統不知道。但是在所學、所事這件事情上，我卻是義無反顧。

值得寫的我才寫，不消費自己

大學8個學期中，我5個學期第1名，考研究所也是第1名進去。我有本長篇小說叫《城邦暴力團》，序裡面講的讀書的那個人就是我。

我就是那樣讀書的，拿到一本書，有個問題不能解，到另外一本書裡去找，找啊找就看下去，甚至忘記原來要找什麼，非常「接駁式」的閱讀。你也不能講是苦讀，我讀得挺樂的。

沒有單一的作家是我的role model（典範），每個人都在影響我。就像從小學開始拿筆寫字，一直到大學、當完兵，我只要看到誰的筆跡好看，就跟著他學。現在回頭去想，大家的字都差不多，不知道為什麼那麼著迷於其他同學的筆跡，但當時的我就像海綿一樣，看到什麼都不斷吸收。

生活上沒有壓力，使我不必去設定人生在幾歲時要賺到多少錢，我可以更純粹去面對我的作品。

當年我寫《少年大頭春的生活週記》，一下賣了20幾萬本，到第2年，好朋友初安民（現任《印刻文學生活誌》總編輯）約我出來，跟我說再寫一本，我說不寫。他說要找別人寫大頭妹，我說那不是糟蹋嗎？才當場拿點菜的單子，抄寫了12個回目，他一份，我一份，回家貼在檯燈上，前後26天，12個工作天寫完那本書。

這本書後來賣了16萬本，過了1年，他又來找我，我就在書裡把主角寫死了（笑）。我只是不想讓自己做一件有明確收益目標的事，我可以再寫，但是不可以。

對於創作，你認為完整了，就沒有理由再出一樣的東西。《少年大頭春的生活週記》、《我妹妹》、《野孩子》，都是個別想好了，就這樣幹，《野孩子》實際寫9天，《我妹妹》實際寫12天，很短的時間完成後，不應該再被消費、複製。你現在看市場上很紅的作家，沒有一個不消費自己，不重複自己。那是他們的選擇，我不是。