陳可辛：好導演是堅持你要說的話
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本來是想一個導演拍舞台劇，後來覺得不如用戲中戲的架構，而有了歌舞片導演的角色，所以自然而然就會帶出相關的場景。
中國大陸的電影業正在發展，大家都想拍大片，這麼大的轉變當然會對中國的導演帶來很大的衝擊。既然戲裡面是一位中國大陸的導演，就很隨手的把真實的情境帶進戲裡。
「真」是電影很重要的元素。以前拍電影，拍到記者會場景，對白都很假。我們自己就是做這行的，為什麼對白寫這麼假，因為記者的問題真的很無聊。
當時在拍《金枝玉葉》的時候也是一樣，只要一拍到娛樂圈的場景，就假得不得了。你要拍娛樂圈，卻拍得不真，我覺得很丟人，因為你自己是做這行的。
不過仔細想想，影片中記者會的對白也沒有那麼真，因為在這種大型記者會上，很少有記者會問這麼深的問題。不過中國的記者有可能，他們記者的問題可以尖銳到導演翻臉走人。
其實我很想拍一部電影，描寫導演、男主角、與女主角之間的曖昧關係。通常導演會把自己的想法投射在男主角身上，男主角就代替導演去愛女主角。其實是導演自己愛女主角，卻看著另一個男人去演他的角色，這種三角關係其實很有趣。
《如果‧愛》這部電影也有這麼一點點味道。既然這次要拍戲中戲，我就希望盡量把自己身邊看過的事情放進電影中。
所以張學友的導演角色，其實也部份反映了你自己的心情寫照？譬如拍電影時要考慮種種市場問題？
這是所有導演都要煩惱的問題，電影就是這麼一回事，戲裡面確實有很多是自己的寫照。
不過，劇中導演所面對的crisis（危機），不盡然是香港導演會遇到的，而是屬於中國內地導演的困境。因為他們是突然面對一個商業化的電影工業，而我們是從小就生長在商業電影的環境。
但是拍戲過程的不安、不穩、焦慮、主角人選不確定，這些是每個導演都有過的經驗。
如果放大來看，目前所有的中國導演都面臨一個困難，台灣市場沒了，香港市場愈來愈小。現在大家所面臨的一個現實就是一定要拍大片，但是這要多少資源、多少明星、多少故事？而且有些人根本就不想拍大片，我就是其中之一。