《再見瓦城》導演趙德胤：台灣的自由氛圍，孕育了他的獨樹一格
圖片來源：廖祐瑲
趙德胤拍片的方式強悍、近乎野蠻，這源自緬甸的求生本能；然而，能夠進入電影的領域，是台灣成就了他，「可以說當年如果沒來台灣，我就拍不了電影，」趙德胤強調。
2年前找上趙德胤拍攝紀錄片《翡翠二部曲》的公視紀錄片平台委製編輯王派彰表示，「趙德胤最特殊之處，在於他敏銳觀察到台灣電影走向，並在台灣電影光譜裡找到一個缺憾、填補了它。」
新媒體的傳播力量，則為他營建出新舞台。這些探討緬甸華人在邊境求生的小人物故事，乍看是非主流的邊緣議題，但因題材特出，當趙德胤營造到極致時，它竟然成為主流話題之一，「你如何定義主流價值？世界上根本沒有絕對的主流觀點，」趙德胤堅定的說，並強調這是在台灣才有的可能。
（《再見瓦城》電影劇照，圖片來源：再見瓦城 The Road to Mandalay粉絲專頁）
金馬電影學院的啟蒙與趙德胤的下一步
2009年，趙德胤以電影門外漢之姿，被第一屆金馬電影學院錄取，直接師承侯孝賢、李安、蔡明亮、關錦鵬等重量級導演。他的電影劇本《華新街記事》也被院長侯孝賢相中，成為該屆金馬電影學院的畢業展作品。
即便到現在，趙德胤的拍片手法、劇本寫作仍受當年金馬學院影響：「是侯導教我怎麼拍素人。又如何在市場、產業、資源等重重限制下拍電影。」趙德胤的劇組也從《歸鄉三部曲》的3人、7人游擊隊，一路成長到《再見瓦城》的200人規模。
最近常被問及何時拍攝台灣主題，趙德胤表示，目前正在規劃中，並與前輩進行資源整合，預計近5～6年會推出作品。在台灣的時間已悄悄超過緬甸，趙德胤對台灣的感情愈發深刻，作為一個創作者，對長期所見所聞有所感觸時，自然化成說故事的題材。但他也補充，未來不會刻意向主流路線靠攏，也不會迴避過去小眾的拍攝手法，「搞不好拍台灣的題材，還更冷門，」他笑著說。
趙德胤回憶，李安在金馬電影學院授課時，建議他們多嘗試各種類型電影，例如英雄、奇幻、警匪、愛情、家庭等。趙德胤透露，自己未來最想嘗試科幻片，「我大學時鑽研特效，研究所學互動資訊，都屬於高科技領域。但在我的電影裡還沒發生，因為時機尚未成熟、自己還想得不夠透徹、資源還不到位。」