２０２６過年必追《甄嬛傳》馬拉松這天開播！妃嬪爭寵宮鬥劇《後宮甄嬛傳》如何每逢過年成「收視霸主」？

整部《甄嬛傳》因此也就有了這樣一個設定：封建制度之下，人人都有不得已的苦衷，人人都是犧牲品。

這句話，就成了劇中女性命運的底層驅動力。女性入宮選秀，就相當於走上封建制度之下的考選之旅。進入後宮，就相當於進入職場和權力場開始謀求事業。而謀求事業需要付出的代價非常大，也就是她們的人格和生命。

有了這樣統一的世界觀，再疊加上不同角色各自的價值觀，就能碰撞出非常豐富的人物動機。不同角色雖然行為各不相同，但在這個大設定之下，都能合乎邏輯。

所以，今天到知乎上看大家對《甄嬛傳》人物的討論，你會發現他們都帶有一點點類似於某些人對蘋果品牌的那種信仰。其它電視劇，人們對劇中人物的某個行為不理解，會怪劇本沒寫好。但是聊到《甄嬛傳》，大家都會問：「安陵容為什麼要這麼做？」「誰能幫我理解敦親王？」

這就類似於蘋果手機不好用不是蘋果的問題，是我不會用。看不懂《甄嬛傳》的人物行為邏輯，也不是人物的問題，是我不夠了解人性。

相比之下，其它言情戲劇的價值主張，通常就是「誰讓我不開心，我就讓誰不開心」。人人都一樣，也沒有什麼成長性。除了看好玩，不提供更豐富的人性讓觀眾探究。

《甄嬛傳》的價值主張為什麼能做得更扎實呢？這跟導演鄭曉龍的經歷有很大的關係。

大型的共用情境資料庫

前面提到，《甄嬛傳》還有另一個情緒價值點：它是一座大型的共用情境資料庫。

1. 投射自我、尋求共情：深入人心的是人物導向，而非劇情

情境資料庫指的是什麼？指的是《甄嬛傳》展現出來的情境夠豐富，又夠經典，能夠讓各式各樣的人在裡面找到角色和劇情來投射自我、與之共情。

在空間上，它涵蓋了家庭、職場、情場和權力場。在時間上，它在7、80集的劇情裡，濃縮了主角從少女到中年的權力晉級之路。

在人物上，它開出了多條劇情副線，囊括很多類型的人物。有人飛揚跋扈，有人工於心計，有人冷眼旁觀，有人認命，有人反抗，當然也有人自由散漫─大家的境遇各不相同，就連宮女、太監這樣的底層，也都有各自的人物光環。

(責任編輯 / 吳彥君)