乾杯！大叔敬小津的電影人生
圖片來源：聯合文學
加藤：小津原先就是得窩在溫泉旅館花上一大段時間慢慢磨出腳本的人，要拍系列作很難。
小谷：雖然沒有拍系列作，但在題材、選角上就很類似。
加藤：因為腳本寫得很慢，所以推出新作時大家都已經忘記小津前一部電影是在講什麼啦（笑）。
年紀長了以後再看小津電影，感觸與年輕時有何不同？
加藤：和以前比起來，更能切身體會「他人的死亡」究竟是怎麼一回事。小津非常講究形式，以沒有「人」入鏡的畫面來呼應角色的死，這點非常好。
在《東京物語》裡有一幕是奶奶的葬禮結束後，杉山春子開口要走了最昂貴的遺物（和服的腰帶），這種情節在我家真實上演過，從沒出現的親戚突然來把遺物搶走（大笑）。就這點而言小津電影或許是很貼近庶民生活，腳本果然也經過多番打磨。
小谷：我的想法跟加藤很像。處理完父親的後事回到家，我母親寂寞的表情與《東京物語》裡喪偶的笠智眾非常相似。有這樣切身的經驗，對於小津電影的看法也會有所不同。
還有一點，加藤和杉山觀賞小津電影的切入點可能屬於正統派，我比較偏門──周防正行在執導粉紅電影《變態家族 大哥的新娘》時刻意選擇了小津電影常見的家族題材、使用低鏡位拍攝、指導演員模仿小津電影中人物們的姿態，是非常奇異的一部電影。看過《變態家族》再來看小津電影後覺得有趣不少（笑）。
杉山：我和前兩位不同。一開始覺得小津電影無聊，後來接觸了許多小津電影的分析、讀了關於他本人的逸事後再來重看，頓時覺得豁然開朗。我年輕夢想要進入電影產業，讀過這些只覺得死也不想成為小津團隊裡的工作人員，他好龜毛（笑）。
小谷：中學第一次看小津電影也不知道他是反戰派，後來才發現軍隊、軍服幾乎沒有出現在他的電影裡過，至於《秋刀魚之味》酒吧一幕的軍艦行進曲則可以視為對戰爭的反抗。
想要推薦小津的哪些電影給台灣讀者？
加藤：《浮草》。美麗的色調，古樸的日式街景、人物之間的愛恨交織，我很喜歡！小津早先在松竹拍了《浮草物語》，之後在大映拍攝的重製版便是《浮草》。由於換了製作公司，影片呈現的色調變得鮮明許多，但也微妙地讓人不太習慣。第二個想推薦的是《東京暮色》，在日本剛上映時評價很差，這點很有趣（笑）。