翁煌德專欄｜2024金馬獎都頒給「不認識的人」？這是距離觀眾最遙遠的一年

第61屆（2024）金馬獎落幕，平心而論，就得獎名單來看，這可能是近20年來距離台灣觀眾最遙遠的一年。

獲得最多五項大獎的《鬼才之道》在台灣市場慘遭滑鐵盧，也沒有在典禮前登上串流，大眾因此欠缺共鳴；獲得觀眾票選最佳影片、男主角獎等四獎的中國獨立電影《漂亮朋友》僅限影展放映；榮獲最佳劇情片、導演獎的《一部未完成的電影》深獲小眾影迷支持，但對大眾而言是聽也沒聽過的作品；女主角獎頒發給了在台灣較少人認識的鍾雪瑩。

提名、得獎作品與入圍者欠缺亮點，加上頒獎典禮強碰世界棒球十二強賽的台日對決，本屆收視率僅以1.71作收，是去年的一半，也是自18年來最低的收視率成績。

但這並不代表金馬獎有任何缺失，畢竟金馬獎只是反映了這個年度的華語電影體質，產業的現狀會直接反映在金馬獎的入圍與得獎名單上。

「為何金馬獎都頒給不認識的人？」

而在今年，單論台灣商業電影，表現確實慘澹，就連鍾孟宏的《餘燼》也嚴重失利，票房與口碑雙輸。金馬獎評審並未刻意護航，使之掛零作收。許多人認為《餘燼》的主要缺失是意識形態，但其實就敘事節奏、配樂等角度來看，這部片都令人難以下嚥。

票房突破兩億新台幣的《角頭—大橋頭》是今年台灣電影的扛鼎之作，不過金馬獎自有一套美學標準，難以聚焦這部從影集硬改成電影的拼湊之作，最終給予最佳男配角獎（施名帥），已是莫大肯定。

而許光漢主演的《青春18×2 通往有你的旅程》也獲得零星提名，但畢竟本質上只是劇情過時的純愛片，提名已給足面子。

大眾常常抱怨金馬獎都頒給一些不認識的電影，但既然台灣商業片走衰，小眾電影脫穎而出是自然而然。

許多人並未意識到，今年有多部入選國際知名影展的作品提名了金馬獎，例如入選坎城影展的《一部未完成的電影》、《白衣蒼狗》、《蟲》；入選柏林影展的《香巴拉》、《沃土》、《從今以後》、《空房間裡的女人》；入選威尼斯影展的《默視錄》；入選釜山影展的《小雁與吳愛麗》；入選聖賽巴斯提安影展的《春行》；入選東京影展的《女兒的女兒》。

(責任編輯 / 王穎皓)